戲劇奔浪空前洶涌
第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目璀璨登場(chǎng)
2019年8月2日下午，第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)新聞發(fā)布會(huì)在烏鎮(zhèn)大劇院·序廳舉行。陳向宏、黃磊、賴(lài)聲川、孟京輝四位烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總策劃丁乃竺與主持人史航共同揭開(kāi)了第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的神秘面紗！
第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將于2019年10月25日至11月3日在烏鎮(zhèn)舉辦。本屆戲劇節(jié)承接去年之“容”，以“涌”為主題——百川赴海，以滔滔之勢(shì)涌流。涌，寓“激流勇進(jìn)”之意，呈“涌現(xiàn)”之姿，靈感與創(chuàng)意將在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舞臺(tái)上噴涌而出，奔向更廣闊的未來(lái)。
第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)由劉恒、克里斯蒂安.比埃、周迅、胡歌、姚仁喜、奚美娟、濮存昕擔(dān)任藝術(shù)委員（按姓氏筆畫(huà)為序），由賴(lài)聲川、黃磊、何炅、史航、周黎明、丁乃箏、楊婷、吳彼、李博任評(píng)審委員。
烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)孟京輝宣布，本屆戲劇節(jié)將會(huì)有來(lái)自13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的28部共計(jì)141場(chǎng)戲劇演出，其中不乏將在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)啟世界首演的全新劇目。
戲劇生命猶如不竭河海，邁入第七年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，愈發(fā)成熟，也愈發(fā)年輕！本屆戲劇節(jié)將以更先鋒大膽，更熱情活力的面貌共邀全球戲劇愛(ài)好者和夢(mèng)想家共赴靈感的競(jìng)技場(chǎng)、表演的狂歡節(jié)與藝術(shù)的萬(wàn)花園！
本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)匯集了五大高光亮點(diǎn)，特邀劇目水準(zhǔn)堪稱(chēng)奢侈，盛況空前，可謂世界頂尖陣容，必將以其濃烈的戲劇氛圍和獨(dú)特的戲劇質(zhì)感，吸引全世界的目光。
開(kāi)幕大戲重塑觀念，攪動(dòng)人心！狂瀾迭起！
俄羅斯著名導(dǎo)演尤里·布圖索夫?qū)y蘇維埃榜樣劇院帶來(lái)契訶夫經(jīng)典《三姊妹》，為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)震撼開(kāi)幕！
《三姊妹》是一出日常生命歷程的詩(shī)歌和戲劇，該劇是契訶夫受他在沃斯克列先斯克的生活經(jīng)歷所啟發(fā)而創(chuàng)作的，自發(fā)表以來(lái)，已成為世界劇壇常演不衰的經(jīng)典劇目，引得無(wú)數(shù)藝術(shù)家以自己的方式不斷地重釋著它，致敬著它。
1940年，丹欽科在重排《三姊妹》時(shí)，將它的主題概括為“對(duì)美好生活的渴望”。劇中的三姊妹奧爾加、瑪莎和伊琳娜懷揣著對(duì)莫斯科舊日生活的無(wú)限懷念，在無(wú)望的等待中找尋希望，那句“到莫斯科去！”貫穿全劇，正是她們理想的寫(xiě)照。契訶夫的筆調(diào)平淡而有力，簡(jiǎn)單而深刻，客觀而抒情，他的一位同時(shí)代人寫(xiě)道：“在看了《三姊妹》之后，我想要生活、寫(xiě)作、工作——盡管這部戲充滿(mǎn)了哀傷和渴望……某種樂(lè)觀的悲痛……某種讓人安慰的渴望。痛苦和慰藉并存?！?/span>
尤里·布圖索夫是俄羅斯當(dāng)代最著名導(dǎo)演之一，現(xiàn)莫斯科瓦赫坦戈夫劇院首席導(dǎo)演，曾任林薩維達(dá)劇院藝術(shù)總監(jiān)，布圖索夫是所謂詩(shī)意化聯(lián)想式導(dǎo)演手法的代表人物，他強(qiáng)調(diào)以旋律和節(jié)奏的發(fā)展而非真實(shí)性來(lái)推動(dòng)戲劇節(jié)奏。在蘇維埃榜樣劇院20年的工作生涯中，布圖索夫排演了包括畢希納、貝克特、加繆、屠格涅夫、契訶夫、果戈里、布萊希特等劇作家的經(jīng)典劇作，曾獲得“金面具”獎(jiǎng)、“金色天幕燈”獎(jiǎng)、“水晶圖蘭朵”獎(jiǎng)、斯坦尼斯拉夫斯基獎(jiǎng)等戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)。
布圖索夫?qū)υ瓌”镜耐黄菩愿木幣叛莺彤?dāng)代詮釋?zhuān)q如一枚戲劇炸彈，必將令寧?kù)o的水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)掀起戲劇的狂瀾。
大作林立云奔潮涌，高峰疊嶂！陣容空前！
在世界范圍內(nèi)具有廣泛影響力的戲劇大師彼得·布魯克、尤金尼奧·巴爾巴、邁克爾·塔爾海默、提奧多羅斯·特佐普洛斯、康斯坦丁·博戈莫洛夫、菲利浦·讓緹齊聚烏鎮(zhèn)，光芒閃耀；莫斯科藝術(shù)劇院、歐丁劇團(tuán)、柏林布萊希特劇院、蘇維埃榜樣劇院等重量級(jí)戲劇團(tuán)體大駕光臨，至臻至境；戲劇史冊(cè)不朽名作輪番上演，異彩紛呈。此景壯麗，令人驚嘆！名團(tuán)、名師、名作涌現(xiàn)烏鎮(zhèn)，高端、高水準(zhǔn)，高手云集，高峰迭起。
彼得·布魯克是當(dāng)今時(shí)代最偉大的戲劇家之一，自1943年指導(dǎo)第一部戲劇以來(lái)，今年94歲的彼得·布魯克一直保持著旺盛的創(chuàng)作力，在倫敦、巴黎和紐約等地指導(dǎo)了七十余部作品，同時(shí)，他在歌劇、電影和文學(xué)等領(lǐng)域均取得了令人矚目的成就。1971年，他和米歇琳·羅珊在巴黎共同創(chuàng)立了國(guó)際戲劇研究中心，并于1974年開(kāi)設(shè)了巴黎北方劇院的永久基地。彼得·布魯克最著名的戲劇學(xué)著作《空的空間》已被翻譯成15種以上的語(yǔ)言，他提出的“空的空間”理論體系是當(dāng)代戲劇理論史中不可忽視的重要章節(jié)，成為無(wú)數(shù)戲劇人心中的戲劇圣經(jīng)。
尤金尼奧·巴爾巴于1954年移居挪威奧斯陸，獲奧斯陸大學(xué)法語(yǔ)、文學(xué)和宗教史學(xué)位，1960年代，巴爾巴赴波蘭跟隨戲劇大師格洛托夫斯基學(xué)習(xí)導(dǎo)演。他于1964年在奧斯陸創(chuàng)立歐丁劇團(tuán)，1966年把劇團(tuán)搬至丹麥赫斯特堡。55年來(lái)，巴爾巴共導(dǎo)演了77部作品，至今保有創(chuàng)作激情。巴爾巴的重大成就還在于，他開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的戲劇領(lǐng)域：戲劇人類(lèi)學(xué)，并創(chuàng)立了國(guó)際戲劇人類(lèi)學(xué)學(xué)院。巴爾巴和歐丁劇團(tuán)試圖在東方和西方的兩種戲劇表演藝術(shù)之間搭起橋梁，完成“第三種戲劇”的理想。歐丁劇團(tuán)足跡遍及歐洲、亞洲、北中南美、大洋洲、非洲的五十多個(gè)國(guó)家，躋身世界頂尖前衛(wèi)劇場(chǎng)行列。
《荷馬史詩(shī)》中的特洛伊婦女形象一直激勵(lì)著世界戲劇家們不斷以此為靈感創(chuàng)作，而古希臘悲劇詩(shī)人歐里庇得斯的《特洛伊女人》更是為后世了建立一座難以逾越的高山。提奧多羅斯·特佐普洛斯是當(dāng)今世界最杰出的戲劇導(dǎo)演、戲劇理論家和教育家，古希臘戲劇最高明的解讀者，他于自1985年創(chuàng)立阿提斯劇院，34年來(lái)，他與阿提斯劇院在世界各地舉行了2100多場(chǎng)演出。他認(rèn)為“沒(méi)有身體就沒(méi)有戲劇”，以其獨(dú)特的演員訓(xùn)練方式聞名世界。在特佐普洛斯的指導(dǎo)下，演員的身體與靈魂似乎被解放和凈化，從而散發(fā)出崇高而具有神性的美感。
《卡拉馬佐夫兄弟》的導(dǎo)演康斯坦丁·勃格莫洛夫畢業(yè)于莫斯科國(guó)立文理學(xué)院和俄羅斯戲劇學(xué)院導(dǎo)演學(xué)院，現(xiàn)任馬拉亞布朗納亞劇院藝術(shù)總監(jiān)，曾任莫斯科藝術(shù)劇院藝術(shù)總監(jiān)，與莫斯科藝術(shù)劇院、莫斯科國(guó)家大劇院、果戈里中心劇院、華沙大劇院等世界重要?jiǎng)≡夯騽F(tuán)均有密切合作。勃格莫洛夫憑借其獨(dú)特的導(dǎo)演理念和美學(xué)改編和導(dǎo)演了莎士比亞、契訶夫、布爾加科夫、納博科夫等世界級(jí)作家和戲劇家的作品，其導(dǎo)演作品曾獲金面具獎(jiǎng)，奧列格·塔巴科夫獎(jiǎng)等戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)。
莫斯科藝術(shù)劇院由世界第一大戲劇體系奠基人、戲劇巨匠——斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立于1898年，是現(xiàn)代當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)大師沃土：契訶夫、高爾基、布爾加科夫等20世紀(jì)最著名劇作家均誕生于莫斯科藝術(shù)劇院，并在這里成為奇跡！同時(shí)，莫斯科藝術(shù)劇院還是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的搖籃，在西方被稱(chēng)為“方法”的斯坦尼斯拉夫斯基體系已經(jīng)成為演員訓(xùn)練的金科玉律。莫斯科藝術(shù)劇院在表演、創(chuàng)作、藝術(shù)等方面，對(duì)整個(gè)人類(lèi)的文化藝術(shù)做出了不可替代的偉大貢獻(xiàn)。大師改編大師作品，必將帶來(lái)顛覆性的視覺(jué)觀感與精神洗禮！
本次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的演出是柏林布萊希特劇院建院70年以來(lái)第一次來(lái)到中國(guó)。柏林布萊希特劇院是德國(guó)最著名，歷史最悠久的劇院之一，由德國(guó)著名戲劇家、詩(shī)人貝托爾特·布萊希特與夫人海倫娜·魏格爾于1949年在東柏林共同創(chuàng)立，主要用來(lái)上演布萊希特的作品，實(shí)踐布萊希特的“史詩(shī)劇”理念。劇院在后布萊希特時(shí)代，致力于在全球范圍內(nèi)發(fā)掘具有創(chuàng)新精神的作品。自?shī)W利弗·里斯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)以來(lái)，柏林布萊希特劇院在繼承前藝術(shù)總監(jiān)貝托爾特·布萊希特和海納·穆勒的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將視野聚焦于反映當(dāng)今時(shí)代人類(lèi)生活的戲劇實(shí)踐上。導(dǎo)演邁克爾·塔爾海默曾任柏林德意志劇院首席導(dǎo)演，先后在維也納伯格劇院、法蘭克福話(huà)劇院、慕尼黑老皇宮劇院、塔利亞劇院、楠泰爾阿曼迪劇院和柏林邵賓納劇院執(zhí)導(dǎo)過(guò)作品，曾兩度獲得莫斯科“金面具”獎(jiǎng)和數(shù)度內(nèi)斯特羅伊獎(jiǎng)。
菲利普·讓緹劇團(tuán)由法國(guó)國(guó)寶級(jí)的木偶戲藝術(shù)家菲利普·讓緹于1968年創(chuàng)立。劇團(tuán)的創(chuàng)作將偶戲和傳統(tǒng)戲劇、舞蹈、啞劇、魔術(shù)、皮影戲、燈光音響手段相結(jié)合。作為木偶戲和視覺(jué)藝術(shù)革命的標(biāo)志性人物，菲利普·讓緹致力于探索新的視覺(jué)語(yǔ)言。劇團(tuán)善用非線(xiàn)性敘事和心理現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)如同夢(mèng)境一般的視覺(jué)效果。
水劇場(chǎng)與時(shí)空共振，爆發(fā)張力！亦莊亦諧！
水劇場(chǎng)原本是一個(gè)甲魚(yú)塘，改建之后2300多個(gè)原木鋪就的觀眾席掩映在樹(shù)叢中，呈扇形展開(kāi)，逐層升高，蔥郁的樹(shù)木間隔在通道中和四周，居高臨下，近七千平方米新月形湖泊中的主舞臺(tái)盡收眼底，舞臺(tái)背后連綿的明清老建筑群，一段殘破的馬頭墻和半截石拱橋，既像是舞臺(tái)布景，又和遠(yuǎn)處的白蓮古塔、文昌閣的飛檐翹角一起勾勒出躍動(dòng)的天際線(xiàn)。
今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，水劇場(chǎng)將不僅是承載戲劇的舞臺(tái)，也將成為戲劇的一部分！《精靈女王》和《特洛伊女人》兩部國(guó)際作品將先后在水劇場(chǎng)上演，一動(dòng)一靜，亦莊亦諧：一部是國(guó)際視覺(jué)先鋒作品，在當(dāng)下與環(huán)境交織相融；一部是古希臘悲劇經(jīng)典，穿透時(shí)空叩響歷史回聲。
《精靈女王》將因地制宜地制造水幕和投影，為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀眾帶來(lái)如墜仙境般的的體驗(yàn)。而在《特洛伊女人》中，水劇場(chǎng)伸展形的舞臺(tái)、坡形環(huán)繞式的觀眾席和舞臺(tái)背后的明清老建筑群的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)頗具儀式性，觀眾在水劇場(chǎng)觀戲時(shí)仿佛能夠穿越時(shí)空，與古希臘精神共生共振。
世界戲劇八方匯流，多元組合！意氣縱橫！
如果把戲劇比作云或者波浪，那么她形態(tài)各異，以某種方式恰到好處地趨于完美；如果把戲劇比作交響樂(lè)，她總能挑動(dòng)完美最豐沛與最深邃的情感；你盡可能做的就是微笑，舒展，眼花繚亂，最終沸騰。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一直以來(lái)秉持多元開(kāi)放的格局與國(guó)際視野，為國(guó)內(nèi)外觀眾帶來(lái)風(fēng)格各異、主題深刻的世界作品。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)如同菱鏡，折射出絢爛多姿的藝術(shù)世界。
以“俄羅斯”作為主題的作品作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)?？?，今年也將為觀眾帶來(lái)心靈上的震顫；以莎士比亞、布萊希特、梅耶荷德等戲劇先輩為主題的作品也將紛至沓來(lái)；本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也不乏立足現(xiàn)實(shí)、啟發(fā)思考的作品；同時(shí)，新銳先鋒、多元多樣的作品集體涌現(xiàn)，可謂是戲劇盛宴！
先鋒海嘯席卷而來(lái)，勇敢擎幟！銳意恣肆！
中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演陳明昊專(zhuān)門(mén)為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)設(shè)計(jì)了超規(guī)模、全方位的總體戲劇演出，獨(dú)一無(wú)二，挑戰(zhàn)觀演極限。從午夜至清晨，戲劇將與觀眾一道，共迎烏鎮(zhèn)朝陽(yáng)。陳明昊身兼中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院演員、導(dǎo)演和蛇槃兔劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)多種身份。他崇尚以表演為生命力的戲劇創(chuàng)作理念，以怪誕的創(chuàng)作氣質(zhì)，多元化的、強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)，長(zhǎng)期以來(lái)活躍在中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上。2019年7月由陳明昊領(lǐng)銜主演的《茶館》應(yīng)邀參加第73屆法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)IN單元，這也是73年來(lái)該戲劇節(jié)首次邀請(qǐng)中國(guó)內(nèi)地戲劇作品。
薪傳實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)由王翀創(chuàng)立于2008年。劇團(tuán)致力于使用當(dāng)下的戲劇語(yǔ)言，關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作當(dāng)下的戲劇作品。《我們從何處來(lái)，我們是誰(shuí)，我們向何處去2.0》作為“新浪潮”戲劇，這是一部神秘而浪漫的作品，演出場(chǎng)地“保密”，每場(chǎng)演出僅限4名觀眾，觀眾將在“觀看”的同時(shí)“扮演”角色，體驗(yàn)4條截然不同的戲劇線(xiàn)。
10天，13個(gè)國(guó)家和地區(qū)，28部作品、141場(chǎng)演出，如幻，如戲。在烏鎮(zhèn)，只愿長(zhǎng)醉不愿醒。一年一度的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，猶如盛大的節(jié)日慶典，在烏鎮(zhèn)，所有人聚會(huì)，分享，交流，在狂歡中盡興，在狂歡中忘我！
本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目由五大板塊構(gòu)成，分別為：“大師浪潮”、“名著漩渦”、“先鋒海嘯”、“奇思漂流”和“學(xué)院漣漪”。
大師浪潮
自戲劇發(fā)生始，世界各地涌現(xiàn)的大師猶如燈塔，以他們自身獨(dú)特的美學(xué)觀、不竭的創(chuàng)作動(dòng)力，引領(lǐng)著戲劇革命的浪潮，指引著戲劇發(fā)展的新方向。2019年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀全世界最具影響力的戲劇大師，彼得·布魯克、尤金尼奧·巴爾巴、賴(lài)聲川、康斯坦丁·勃格莫洛夫、菲利普·讓緹、提奧多羅斯·特佐普洛斯帶來(lái)最具生命力的戲劇經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)與世界藝術(shù)大師的近距離接觸和跨時(shí)空對(duì)話(huà)。
當(dāng)今時(shí)代最偉大的戲劇家之一彼得·布魯克將與瑪麗-海倫娜·伊斯坦尼聯(lián)合導(dǎo)演新作的《為什么？》是一出關(guān)于戲劇的戲劇。在這部作品中，導(dǎo)演向觀眾發(fā)出了一連串的詰問(wèn)：為什么是戲?。克惺裁从?？是關(guān)于什么的？這是一部富有詩(shī)意、具有堅(jiān)定政治表達(dá)的作品。在海利·卡邁克爾、凱瑟琳·亨特和馬塞洛·馬格尼三位杰出的演員的講述下，觀眾將被卷入戲劇最純粹的沖動(dòng)之中。
今年，歐丁劇團(tuán)將再次來(lái)到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，此次劇團(tuán)帶來(lái)的話(huà)劇《樹(shù)》是繼《慢性人生》和《月下的偉大城市》之后，“無(wú)辜者三部曲”的第三章。導(dǎo)演尤金尼奧·巴爾巴曾任第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)榮譽(yù)主席，在他的解讀下，人類(lèi)歷史是由痛苦的殘片組成的，戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡在人類(lèi)的皮膚上留下了不可磨滅的傷痕；然而在殘酷與破碎之間，暗藏著希望、溫柔和天真。本作品通過(guò)兩位講述者之口，吟誦出一首關(guān)于死亡和純真的詩(shī)歌。
作為“亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚”、“現(xiàn)今中文最頂尖的劇作家”，賴(lài)聲川和他所創(chuàng)立的“表演工作坊”深刻地影響了當(dāng)代華語(yǔ)劇場(chǎng)?！剁坨鄱窗啤肥琴?lài)聲川的第39部原創(chuàng)編導(dǎo)劇作，也是他第四部在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出的作品。一個(gè)神秘的上海老廠房、一個(gè)隔空的對(duì)話(huà)、并置的空間、共存的時(shí)間，這是賴(lài)氏戲劇的經(jīng)典表現(xiàn)：深度的哲思，不斷開(kāi)展的層次，在一個(gè)易懂、娛樂(lè)性高的故事里。在《幺幺洞捌》中，青年演員倪妮和著名中國(guó)臺(tái)灣劇場(chǎng)實(shí)力派演員樊光耀同臺(tái)飆戲，接受一人分飾兩角的挑戰(zhàn)，共同演繹這一場(chǎng)古今諜戰(zhàn)劇場(chǎng)拼貼密碼，呈現(xiàn)一場(chǎng)賴(lài)聲川式的夢(mèng)中夢(mèng)。
作為一部“前所未有的曠世之作”，《卡拉馬佐夫兄弟》是俄國(guó)小說(shuō)家陀思妥耶夫斯基的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他本人精神的強(qiáng)烈投射。陀翁以一則弒夫案直指人類(lèi)心中魔鬼與上帝的纏斗，展現(xiàn)了俄羅斯文學(xué)獨(dú)有的挖掘靈魂、關(guān)照人性的思想深度。話(huà)劇《卡拉馬佐夫兄弟》改編自陀思妥耶夫斯基的同名小說(shuō)，由俄羅斯著名導(dǎo)演康斯坦丁·勃格莫洛夫攜手莫斯科藝術(shù)劇院共同呈現(xiàn)。在戲劇形式方面，作品在條件心理型戲劇和完全條件型戲劇之間游刃；從下里巴人式垃圾話(huà)和惡搞到陽(yáng)春白雪式話(huà)劇獨(dú)白；從漫畫(huà)風(fēng)和萬(wàn)花筒到明顯的怪誕和傳統(tǒng)舞臺(tái)敘事。這部作品是展現(xiàn)陀思妥耶夫斯基世界觀的一種嘗試。
菲利普·讓緹劇團(tuán)由法國(guó)國(guó)寶級(jí)的木偶戲藝術(shù)家菲利普·讓緹于1968年創(chuàng)立。劇團(tuán)的創(chuàng)作將偶戲和傳統(tǒng)戲劇、舞蹈、啞劇、魔術(shù)、皮影戲、燈光音響手段相結(jié)合。作為木偶戲和視覺(jué)藝術(shù)革命的標(biāo)志性人物，菲利普·讓緹致力于探索新的視覺(jué)語(yǔ)言?！段鞲衩傻碌寞偪瘛穼?xiě)于1983年，是菲利普·讓緹劇團(tuán)成立后的第一部作品，并于2000年完成第二版，講述了導(dǎo)演接近并克服心理崩潰的過(guò)程，頗具自傳色彩。
希臘傳奇戲劇導(dǎo)演、戲劇奧林匹克國(guó)際委員會(huì)主席提奧多羅斯·特佐普洛斯將帶來(lái)古希臘悲劇《特洛伊女人》。這部作品是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬、暴力和暴行的抗議，是和平、團(tuán)結(jié)和人道的要求，將作為一項(xiàng)宣言展現(xiàn)在觀眾面前，強(qiáng)調(diào)城市劃分、人民分裂與和解的必要性問(wèn)題。特佐普洛斯將一如既往貫徹他獨(dú)特的戲劇美學(xué)，探討身體與神話(huà)、時(shí)間和記憶的關(guān)系。
名著漩渦
縱觀文學(xué)歷史，一代代先輩們以天才、靈感、勇氣和血淚書(shū)寫(xiě)下的皇皇巨著共同匯成了浩瀚銀河，供后人仰望。本板塊的七部作品分別改編自莎士比亞的《麥克白》、《仲夏夜之夢(mèng)》，契訶夫的《三姊妹》，布萊希特的《高加索灰闌記》、《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》，貝克特的《等待戈多》和加繆的《局外人》。從奇幻喜劇到人生悲劇，從社會(huì)困境到個(gè)體思索，每個(gè)命題都緊系你我。
俄羅斯著名導(dǎo)演尤里·布圖索夫?qū)y蘇維埃榜樣劇院帶來(lái)契訶夫經(jīng)典戲劇《三姊妹》，為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)驚喜開(kāi)幕！
這部全新演繹的《三姊妹》將經(jīng)典文本和大眾文化相互交織，打破藝術(shù)與生活的界限，舞臺(tái)效果看起來(lái)大膽而“野蠻”，釋放出契訶夫之于當(dāng)代的不朽力量。在《三姊妹》中，詩(shī)歌和戲劇，希望和夢(mèng)想，幻想，野心，愛(ài)和厭惡，怨恨和寬恕，未吐露的情感和說(shuō)出口的苦澀話(huà)語(yǔ)如此種種相互交織，讓舞臺(tái)行動(dòng)充滿(mǎn)了一種獨(dú)特的氛圍，坐在觀眾席中的每一個(gè)人定會(huì)在劇中看到自己，看到真實(shí)的生活。
《高加索灰闌記》是柏林布萊希特劇院的當(dāng)代改編版本，由德國(guó)著名導(dǎo)演導(dǎo)演邁克爾·塔爾海默呈現(xiàn)。在這部作品中，塔爾海默將現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)作為劇情展開(kāi)的基礎(chǔ)，重新安排戲劇情節(jié)，凸顯寓言的力量。著名演員斯蒂芬妮?雷恩斯波格將扮演格魯雪，貢獻(xiàn)令人難忘的精彩演出。布萊希特的作品一直是柏林布萊希特劇院的保留劇目，在布萊希特的所有作品中，《高加索灰闌記》占有特殊的位置，它由布萊希特根據(jù)中國(guó)元朝戲劇家李行道的《包待制智勘灰闌記》改編而成，凝結(jié)了布萊希特的“史詩(shī)劇”戲劇體系，也成為能夠一窺東西方戲劇發(fā)展的代表劇作。
《太陽(yáng)和太陽(yáng)穴》改編自德國(guó)戲劇大師布萊希特的《潘蒂拉老爺和他的男仆馬狄》，由孟京輝戲劇工作室創(chuàng)作。故事講述了一個(gè)無(wú)恥而又純真的商人，酒精能使他變得善良，他對(duì)整個(gè)世界、對(duì)所有的人都充滿(mǎn)愛(ài)意，甚至愿意獻(xiàn)出自己的一切。而酒醒以后他又會(huì)變得尖刻、暴力、無(wú)情、目光短淺、毫無(wú)廉恥。天使和魔鬼，圣人和混蛋，誘惑和救贖，放肆和理性，這是一出瘋狂喜劇，現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴隨著粗糙的吶喊和叫嚷，大家賴(lài)以生存的太陽(yáng)，還有直通要害的太陽(yáng)穴。結(jié)局？沒(méi)有結(jié)局。在《太陽(yáng)和太陽(yáng)穴》中，觀眾能夠看到一些未來(lái)戲劇的可能。
弗拉基米爾和艾斯特拉岡是誰(shuí)？他們?yōu)楹我凇澳莻€(gè)地方”等待那個(gè)叫戈多的人？作為荒誕派戲劇重要代表人物，愛(ài)爾蘭劇作家薩繆爾·貝克特用他的這部有史以來(lái)最偉大的戲劇作品《等待戈多》回答了我們大家的疑問(wèn)。導(dǎo)演易立明是北京新蟬戲劇中心藝術(shù)總監(jiān)，為將近200部舞臺(tái)藝術(shù)作品擔(dān)任舞美或燈光設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的作品曾于愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、香港藝術(shù)節(jié)等世界各大著名藝術(shù)節(jié)上演，多次獲得國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。
撒丁島話(huà)劇院《麥克白脫》的靈感來(lái)源于撒丁島巴布吉尼亞地區(qū)的狂歡節(jié)。在導(dǎo)演亞歷桑德羅·塞拉的創(chuàng)作下，莎士比亞的原著與撒丁島狂歡節(jié)的儀式產(chǎn)生了多層面的交融。本劇以全男班陣容演出，以撒丁語(yǔ)為表演語(yǔ)言。作為一種古老的語(yǔ)種，撒丁語(yǔ)不講究發(fā)音和吐詞，更接近于“唱誦”，從而傳達(dá)出節(jié)日和儀式的神秘氛圍，輔之演員的肢體動(dòng)作，讓觀眾體味初生的力量。
以莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》為靈感，波蘭導(dǎo)演米赫·扎涅茨基與明日劇團(tuán)在《精靈女王》中將波蘭的視覺(jué)藝術(shù)、詩(shī)歌和音樂(lè)融入莎士比亞的原文本之中，將故事從森林帶到湖面，古老的咒語(yǔ)和愛(ài)情將在此發(fā)生。原版《精靈女王》于2016年首演，而此次來(lái)到烏鎮(zhèn)的作品為米赫·扎涅茨基特別為本次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)制作的新版本。
楊婷是當(dāng)今亞洲劇壇最為令人矚目的集表導(dǎo)演才華于一身的實(shí)力派戲劇新星導(dǎo)演?！毒滞馊恕犯木幾苑▏?guó)文學(xué)家加繆的同名小說(shuō)，這部作品通過(guò)主人公默爾索的視角講述了一個(gè)關(guān)于荒誕而深刻的故事。導(dǎo)演楊婷認(rèn)為，這部作品與這個(gè)階段她最想探討的話(huà)題不謀而合：面對(duì)當(dāng)前時(shí)代帶來(lái)的困境，人應(yīng)當(dāng)如何選擇？
先鋒海嘯
在藝術(shù)史上，“先鋒”意味著與經(jīng)典背道而馳，先鋒藝術(shù)家們站在人類(lèi)思想的前沿，發(fā)掘通往無(wú)限的藝術(shù)潛能，在一次次的戲劇實(shí)踐之中，顛覆陳舊的想象，觸碰所有的“不可能”。2019年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)將延續(xù)先鋒之精神，由四位先鋒戲劇人陳明昊、藤田貴大、王翀和丁一滕帶來(lái)四部大膽而前言的作品，重塑戲劇定義，延伸戲劇感官。
中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演陳明昊專(zhuān)門(mén)為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)設(shè)計(jì)了超規(guī)模、全方位的總體戲劇演出，獨(dú)一無(wú)二，挑戰(zhàn)觀演極限。從午夜至清晨，戲劇將與觀眾一道，共迎烏鎮(zhèn)朝陽(yáng)。陳明昊身兼中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院演員、導(dǎo)演和蛇槃兔劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)多種身份。他崇尚以表演為生命力的戲劇創(chuàng)作理念，以怪誕的創(chuàng)作氣質(zhì)，多元化的、強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)，長(zhǎng)期以來(lái)活躍在中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上。2019年7月由陳明昊領(lǐng)銜主演的《茶館》應(yīng)邀參加第73屆法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)IN單元，這也是73年來(lái)該戲劇節(jié)首次邀請(qǐng)中國(guó)內(nèi)地戲劇作品。
日本導(dǎo)演藤田貴大于2007年成立“mum&gypsy嬤姆和吉普賽”劇團(tuán)。2011年憑借《下鹽的世界》一作，年僅26歲就榮獲第56屆岸田國(guó)士戲劇獎(jiǎng)。其作品應(yīng)用疊句技巧，將同一場(chǎng)景高速重復(fù)來(lái)推移劇情變化。從2012年起，他以“嬤姆和某人系列”為題，與戲劇、音樂(lè)、漫畫(huà)、文學(xué)等不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者展開(kāi)合作。《點(diǎn)/線(xiàn)/體/還有世界/還有光》于2013年5月首次海外公演，翌年在意大利、波斯尼亞的5個(gè)城市展開(kāi)巡演。世紀(jì)初的一個(gè)日本小鎮(zhèn)，一件兇殺案轟動(dòng)了當(dāng)?shù)氐哪贻p一代。導(dǎo)演以點(diǎn)、線(xiàn)、面時(shí)空交錯(cuò)的方式，精確地復(fù)制了過(guò)往的事件，喚起人物的記憶。
王翀和薪傳實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的《我們從何處來(lái)，我們是誰(shuí)，我們向何處去2.0》受保羅·高更的畫(huà)作啟發(fā)，從全球化遷徙的角度思索人類(lèi)的生存問(wèn)題。這部作品不設(shè)現(xiàn)場(chǎng)演員，只有聲音演出，表演藝術(shù)家王學(xué)兵將為本劇進(jìn)行配音。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)之后，本作品將在韓國(guó)、俄羅斯和德國(guó)展開(kāi)巡演，這些國(guó)家的觀眾將陸續(xù)看到量身定制的本土化版本。
中國(guó)新?代青年戲劇導(dǎo)演丁一滕將為本次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)《傷口消失在茫茫黑夜中》。丁一滕是當(dāng)今中國(guó)劇壇不可忽視的迅猛勢(shì)?，其導(dǎo)演的作品《擁抱麥克?》、《竇娥》、《醉夢(mèng)詩(shī)仙》等均將傳統(tǒng)與當(dāng)代、西?與東?的藝術(shù)精髓進(jìn)?跨時(shí)空融合，以極具風(fēng)格化和時(shí)代的?度解讀經(jīng)典?！秱谙г诿Ｃ：谝怪小犯木幾杂?guó)作家瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》，在這部作品中，丁一滕將中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演方式和西方表演手段相結(jié)合，實(shí)踐了“新程式”的表演方法。
奇思漂流
戲劇生命的延續(xù)不只需要對(duì)經(jīng)典的再創(chuàng)作，也需要源源不斷的奇思活水來(lái)為戲劇注入新的生機(jī)。新一代戲劇人觀察自然、體察社會(huì)，以其所見(jiàn)所得為藍(lán)本，書(shū)寫(xiě)戲劇新的歷史。在此版塊，八部原創(chuàng)戲劇作品將以自己的奇思妙想，天馬行空，帶來(lái)令人耳目一新的表演，表達(dá)他們對(duì)人生和世界的別樣洞見(jiàn)，展現(xiàn)戲劇“跨界”的魅力！
李建軍是中國(guó)當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)的重要實(shí)踐者，他的一系列劇場(chǎng)作品體現(xiàn)出對(duì)普通人生存情境的關(guān)切，他將視覺(jué)藝術(shù)的歷史性經(jīng)驗(yàn)和對(duì)劇場(chǎng)媒介的研究結(jié)合起來(lái)，使得他的作品具有鮮明的創(chuàng)新精神。他與新青年劇團(tuán)將帶來(lái)全新作品《人類(lèi)簡(jiǎn)史》。這是一個(gè)由“進(jìn)步”的觀念組成的人類(lèi)簡(jiǎn)史，一場(chǎng)在劇場(chǎng)里表演的“人類(lèi)進(jìn)化論”。表演者們不斷重復(fù)變換著姿勢(shì)，一次又一次地試圖想象、模仿有關(guān)文明的神話(huà)，每個(gè)表演者都是簡(jiǎn)史的書(shū)寫(xiě)者，幽默而又莊嚴(yán)，這些姿勢(shì)源自他們的創(chuàng)造，也連接著我們對(duì)過(guò)去和未來(lái)的記憶。
正點(diǎn)劇團(tuán)由藝術(shù)家布什·穆卡澤爾和本·基德于2012年在愛(ài)爾蘭都柏林創(chuàng)立，創(chuàng)作風(fēng)格大膽前衛(wèi)，舞臺(tái)看似混亂實(shí)則表達(dá)精準(zhǔn)，在許多作品中都展現(xiàn)了其對(duì)當(dāng)代生活獨(dú)到的審視視角?！洞秸Z(yǔ)》采用戲中戲模式，充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義和荒誕劇風(fēng)格，以簡(jiǎn)單的色彩，不斷重復(fù)的生活細(xì)節(jié)和碎片化的敘述一步步鋪展線(xiàn)索，帶領(lǐng)觀眾一起探索真相。本劇曾獲愛(ài)丁堡藝穗節(jié)一等獎(jiǎng)、愛(ài)爾蘭時(shí)代報(bào)最佳制作獎(jiǎng)和兩項(xiàng)奧比獎(jiǎng)。
茉伊拉·菲努肯，這位藝術(shù)家、科學(xué)家、魔幻現(xiàn)實(shí)主義者和哥特女王，將為本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來(lái)她的史詩(shī)藝術(shù)作品《狂喜》。這部作品由菲努肯和史密斯劇團(tuán)創(chuàng)作，曾獲2017年克里馬卡茨杰出獎(jiǎng)，并代表澳大利亞參加2019年布拉格四年展。作品靈感來(lái)自于芬努肯作為一名環(huán)境科學(xué)家和人道主義發(fā)展工作者的生活。她以人類(lèi)精神和藝術(shù)的力量表現(xiàn)她對(duì)童話(huà)和寓言的迷戀，表現(xiàn)人類(lèi)以及地球上其他生命面臨的巨大威脅。
青年戲劇導(dǎo)演張紫淇和廖書(shū)藝熱衷于對(duì)身體的相關(guān)探索，將劇場(chǎng)與舞蹈、歌唱、作曲等藝術(shù)手法相結(jié)合，把接觸即興的經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用于表演、肢體動(dòng)作、創(chuàng)作、社群溝通等領(lǐng)域?！队刑焓癸w過(guò)》吸收并容納了諸多優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作，期望通過(guò)身體釋放出巨大而美麗的能量，闡釋當(dāng)代社會(huì)有關(guān)人的愛(ài)和存在。
獨(dú)立戲劇導(dǎo)演蘇小剛的《求仙學(xué)道》取材于《聊齋志異》中的《嶗山道士》，作品試圖通過(guò)“求仙學(xué)道”的隱喻來(lái)探討關(guān)于“夢(mèng)想”的本質(zhì)的問(wèn)題。王生夢(mèng)想成功，有一天他遇到了“成功”，從此“成功”引導(dǎo)著他走上了求仙學(xué)道式的尋夢(mèng)之旅。旅途中他遇到了希望、虞姬、斯坦、巫醫(yī)子，通過(guò)他們對(duì)王生才藝的教授，使王生經(jīng)歷了龍生九子、壯志凌云、三位一體、長(zhǎng)生不死、窈窕淑女。正所謂那些聽(tīng)不見(jiàn)音樂(lè)的人認(rèn)為那些跳舞的人瘋了。那王生最后獲得成功了嗎？
中國(guó)臺(tái)灣中生代劇場(chǎng)導(dǎo)演符宏征于2006年創(chuàng)立動(dòng)見(jiàn)體劇團(tuán)并任藝術(shù)總監(jiān)。格洛托夫斯基方法的系統(tǒng)訓(xùn)練經(jīng)歷奠定了他的身體行動(dòng)的劇場(chǎng)美學(xué)觀，他的作品以詩(shī)意的身體景觀、多焦點(diǎn)的拼貼敘事、凝煉極簡(jiǎn)的舞臺(tái)語(yǔ)言、多層次的空間意象構(gòu)筑了極具音樂(lè)性、超現(xiàn)實(shí)視覺(jué)風(fēng)格的充滿(mǎn)戲劇張力的劇場(chǎng)美學(xué)?！恫√?hào)》以一名自殺未遂者為核心，透過(guò)階段性集體創(chuàng)作并融合大量肢體編排，大筆描摹網(wǎng)絡(luò)社群時(shí)代、重度網(wǎng)絡(luò)成癮的日常生活下人們扭曲的面貌，展現(xiàn)“人”與網(wǎng)絡(luò)不可剝離的集體病征。
由王夢(mèng)凡、陳丹路和譚碩欣組成的團(tuán)隊(duì)始終關(guān)注著人的身體及其行動(dòng)，探尋身體、文本與音樂(lè)三條線(xiàn)索平行展開(kāi)的方式。在《該我上場(chǎng)的時(shí)候，叫我，我會(huì)回答》中，兩位中央芭蕾舞團(tuán)的退役舞者在舞臺(tái)上分享自己關(guān)于舞蹈的思考。在講述中，他們各自找到了另一種舞蹈的可能性。
讓我們來(lái)參觀卡夫卡的辦公室吧！荷蘭導(dǎo)演艾琳·汀·阿通和戈西亞·卡茨馬雷克創(chuàng)立的荷蘭妙手生花劇團(tuán)擅長(zhǎng)用不同的材料制作具象的物體，在《紙把戲》中，“紙張”扮演了重要的角色，它是一種書(shū)寫(xiě)材料，而它的脆弱性正如人類(lèi)的心靈。這場(chǎng)戲沒(méi)有開(kāi)始，也沒(méi)有結(jié)束，觀眾可以隨時(shí)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，觀察作為辦公室職員和作家的卡夫卡的生活。
學(xué)院漣漪
學(xué)院是孕育藝術(shù)人才的搖籃，也是戲劇人自由生長(zhǎng)的根據(jù)地之一。國(guó)際性的戲劇節(jié)和學(xué)院之間的連結(jié)體現(xiàn)了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為培養(yǎng)青年戲劇人才所作的努力。當(dāng)今學(xué)院內(nèi)的戲劇人正在展現(xiàn)前所未有的活力、成熟的創(chuàng)作力和國(guó)際性的視野，有展翅高飛之勢(shì)。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀來(lái)自澳大利亞莫納什大學(xué)表演藝術(shù)學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院分別帶來(lái)《寬恕》、《馴悍記》和《紅色的天空》三部作品。
澳大利亞制作人、導(dǎo)演佩內(nèi)洛普·巴特勞有戲劇表演和木偶表演背景，擅長(zhǎng)以“視覺(jué)劇場(chǎng)”為媒介詮釋和創(chuàng)作故事，創(chuàng)作和導(dǎo)演了70余部作品，在劇場(chǎng)之外，她也致力于與博物館、畫(huà)廊、社區(qū)和學(xué)校展開(kāi)合作。巴特勞將與澳大利亞莫納什大學(xué)三年級(jí)學(xué)生共同創(chuàng)作的全新劇目《寬恕》是一部沉浸式的作品，演出尖銳、大膽、才華橫溢又充滿(mǎn)激情。在每場(chǎng)演出中，演員會(huì)征集觀眾對(duì)“寬恕”這一主題的回饋并作出調(diào)整，所以每一場(chǎng)演出對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的觀眾都是獨(dú)一無(wú)二的。
由中央戲劇學(xué)院京劇系主任曹艷教授率團(tuán)演出的《馴悍記》是對(duì)莎士比亞經(jīng)典喜劇《馴悍記》的當(dāng)代闡釋。作品將莎士比亞原作和同時(shí)代中國(guó)版《馴悍記》的戲劇情境并置，互為歷史鏡像，為當(dāng)代的觀眾映照出兩性關(guān)系的喜劇形象。兩版《馴悍記》的人物展開(kāi)了馴服與被馴服的行動(dòng)，于是，兩性沖突就這樣無(wú)法和解地延續(xù)著。來(lái)吧！讓莎士比亞的喜劇來(lái)一場(chǎng)穿越的狂歡吧！
《紅色的天空》是1994年賴(lài)聲川“表演工作坊”成立十周年紀(jì)念作品，今年由南京藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)電影電視學(xué)院重新演繹。這部作品由貫穿全劇的八位主要演員扮演老年角色以及其他年輕角色，透過(guò)演員年輕的身體，詮釋人類(lèi)老年化以及生命末端的種種情境。在長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月的排練過(guò)程中，導(dǎo)演段菲不斷創(chuàng)新，帶領(lǐng)所有演員觀察生活，體驗(yàn)生活，不斷去探尋生命的意義和價(jià)值。勤學(xué)苦練四余載，謝幕之后是戲海無(wú)邊。令我們好奇的是，在這部作品中，一群二十出頭的年輕人如何體會(huì)老去老死的苦？會(huì)如何表現(xiàn)對(duì)生命的渴望？
特別提醒：
本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演參賽作品仍在征集中，截止日期為8月8日?！皯騽〉奈磥?lái)屬于年輕人”，今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元除往年常設(shè)的競(jìng)演場(chǎng)次外，特設(shè)一日供18部入圍作品聯(lián)演！青年戲劇人朝氣蓬勃，青年的戲劇力量需要長(zhǎng)時(shí)間的展示！今年的特殊設(shè)置猶如一場(chǎng)狂歡節(jié)，將給青年戲劇人們帶來(lái)更高、更廣的關(guān)注度，同時(shí)也能夠滿(mǎn)足觀眾的觀戲欲望！
同時(shí)，古鎮(zhèn)嘉年華作品也仍在征集中，截止日期為8月31日。
請(qǐng)注意：8月18日，搶票將全面開(kāi)始！
2019年8月18日10：00，2019年第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目將于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)官網(wǎng)、大麥網(wǎng)全面開(kāi)票！本屆特邀劇目票價(jià)將貫徹均價(jià)300元左右低價(jià)惠民政策（烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出票不包含烏鎮(zhèn)景區(qū)門(mén)票，但除特價(jià)票或預(yù)約免費(fèi)票外，其余邀請(qǐng)劇目演出票可憑票免費(fèi)進(jìn)入烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)一次），同時(shí)還將一如既往地推出50元限量特價(jià)票（需另行購(gòu)買(mǎi)西柵景區(qū)門(mén)票才能進(jìn)入景區(qū)劇場(chǎng)）。
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