圣埃克蘇佩里一生只做了兩件事——飛行和寫作。當一次次飛行在數(shù)千米的高空 時，他在行動，也在思考，既而掉落在紙上流淌在筆墨中。《小王子之風(fēng)沙星辰》便是對這位法國著名作家最 成功的兩部作品《小王子》和《風(fēng)沙星辰》進行的重新解讀與建構(gòu)。
飛行員墜機后在撒哈拉沙漠中絕境求生的過程將沿著飛行員日記這一線索在舞臺上徐徐展開……在這部高難度的行為還原實驗中，精美的舞臺裝置、影像視覺符號的運用、近距離的觀演感受，都使整部作品具備了極強的文學(xué)探索精神。
“荒漠生活的純凈無瑕，將人帶離塵世，靠近遙遠的童年時光。”
小王子是誰？他真實存在嗎？狐貍、玫瑰花究竟又代表了什么？盡管對這些問題的論證打開了一條更深入了解《小王子》創(chuàng)作思源的途徑，但導(dǎo)演柯魯并不認為將所謂清晰的答案赤裸裸地擺放在舞臺中間是作品表達最好的歸宿。如他所說，“在舞臺上，最可怕的一件事就是給出答案。”
那么答案從何而來呢？也許更直白簡單的做法是“以自身作為觀看的切口”。在柯魯看來，人類兒時的狀態(tài)、兒時的記憶就像是生命中的源動力一樣推動你向前。當遇到最大的困境，當瀕臨絕望的邊緣，被生命本能喚醒的童年記憶才是能與之抗衡的力量。
專訪《小王子》導(dǎo)演柯魯
小王子、飛行員、作者三者之間到底是什么關(guān)系？
我們相信這三個角色是同一個人，作者本身就是飛行員，世界上第一代飛行員，最了不起的大英雄，從他自己的日記里，有很明確的一個墜機事件的描述。小王子是他一生中所有符號的投射，那個狐貍是他最愛的情人，那朵玫瑰花是他的資源等等。它就像他一生的回溯一樣，把作者這一生的理解綜合在這里。
創(chuàng)作過程中最難的部分是什么？
你要去克制，不斷地克制，舞臺上不能有任何多余的，或者說你認為可以給出答案的東西。正是這種留白恰好能夠讓仁者見仁、智者見智。每一個人腦袋里都有自己的氣場，每個人都有自己的系統(tǒng)基因，每個人都有自己的經(jīng)歷。這些決定他的眼睛可以看到什么，戲劇好玩的地方也在這兒，難也難在這兒。
