《皆大歡喜》這部作品像是莎翁傳來中國(guó)的情書。在西方故事文本中加入中國(guó)戲曲元素,這是最超越的組合,這是最真誠(chéng)的致敬!本劇講述了弗萊德里克篡奪了自己胞兄(即羅瑟琳的父親)的公爵之位,把公爵趕走流亡在森林。美麗的羅瑟琳與善良的奧蘭多相愛,但不久也被弗萊德里克放逐,不得已女扮男裝逃亡,與奧蘭多在森林不期而遇。奧蘭多拯救了虐待他的長(zhǎng)兄奧列佛,使他良心發(fā)現(xiàn),并與西莉婭產(chǎn)生了愛情。他們一起在森林里,幫助羅瑟琳尋找父親,并最終找到了父親。弗萊德里克受隱士點(diǎn)撥,幡然悔悟,將權(quán)位歸還給了胞兄。四對(duì)戀人喜結(jié)良緣,以善勝惡,皆大歡喜。
莎翁劇本中的東方可能
莎士比亞的偉大,其名字足以涵蓋一切,他早已是戲劇與文學(xué)中一個(gè)重要的研究型文化符號(hào)?!督源髿g喜》這次遇見中國(guó)戲曲,在西方戲劇的土壤里融入中國(guó)戲?。ㄖ袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué))的元素,兩位導(dǎo)演表示,“沒有可借鑒的東西,一直在摸索?!?
找到這個(gè)角度去發(fā)掘中國(guó)戲曲元素,會(huì)擁有比傳統(tǒng)意義上更大的可能性,用中國(guó)美學(xué)的表達(dá)方式與劇場(chǎng)形成對(duì)接與碰撞,在碰撞里尋找一種獨(dú)特的表達(dá)方式,最終讓觀眾感受傳統(tǒng)與現(xiàn)代的光輝。到底是形式大于內(nèi)容還是內(nèi)容大于形式?就此而言,已不再重要!
專訪《皆大歡喜》導(dǎo)演余鳳霞、陳濤
針對(duì)今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),作品會(huì)不會(huì)進(jìn)行改動(dòng)?
這次在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)會(huì)嘗試增加音效,營(yíng)造更為“戲劇”的觀看效果。以前的版本之所以沒有刻意的音響、音效、音樂,是為了追求最為樸素的戲劇形式。這次稍稍改動(dòng),配合演員的專業(yè)性,非常期待此次觀眾的觀看感受。
何時(shí)開始嘗試對(duì)戲劇進(jìn)行跨界融合的創(chuàng)作?
第一階段是從2005年我們學(xué)導(dǎo)演開始,心中萌生出戲曲不僅僅是傳統(tǒng)表演的程式化狀態(tài)的概念,那時(shí)我們就已嘗試在戲曲上融入西方戲劇元素了。第二階段是從2010年以后,開始著手想去做新的嘗試,即在當(dāng)代戲劇劇場(chǎng)里融入戲曲元素。恰恰莎翁的劇本可以囊括無限種可能,所以《皆大歡喜》應(yīng)運(yùn)而生。