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特邀劇目
 初吻

中國

演出日期:

2018 年10月25日 22:30

2018 年10月26日 16:30

2018 年10月27日 15:30

2018 年10月27日 22:30

2018 年10月28日 16:30

演出場地:秀水廊劇園

演出時長:120分鐘(無中場休息)

中文演出,中英文字幕


《曾經(jīng)未曾》

明日和合制作所

導(dǎo)演 洪千涵

編劇 馮琪鈞


《嘎瑪》

導(dǎo)演 ?索朗德吉

編劇 ?馮珺嬌


《花吃了那女孩》

喆·藝術(shù)工作室

導(dǎo)演/編劇 楊哲芬



媒體評論


《曾經(jīng)未曾》


這是一部非常成熟的作品,卻依然保持著剛剛誕生時的生命溫度,很柔和,但絕對不缺乏力量。

—— 中國劇作家,史航


停頓有力,過渡從容。

—— 烏鎮(zhèn)青賽評審團(tuán)


創(chuàng)作團(tuán)隊講故事的方法和誠意真的是少有的精致和誠懇,絕對不是假意的煽情,而是娓娓道來一個悲傷的故事。

—— 中國劇評人,白水


生命會中止,但思念永遠(yuǎn)存在。

—— 臺灣中國時報 記者李欣恬


這個來自臺灣的劇組和作品一樣純粹、溫暖、言語之間滿是真誠。

—— 搜狐文化


《嘎瑪》


我們一直期待在烏鎮(zhèn)舞臺上,誕生這樣一種樸素而又全能的戲劇,它能讓你回憶自己的浮生,也能讓你關(guān)注他人的命運。這種感染力之寶貴,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過其他評估體系。這是戲劇能給人類提供的最大的慈悲與援助。所以,我們感謝《嘎瑪》劇組,你們對生命的誠懇,對舞臺的誠懇,贏得我們雙重尊重。你們提醒了我們:安靜,也可以是一種振聾發(fā)聵。

——烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)


在這部戲的演出現(xiàn)場,在昏暗的燈光下除了演員的聲音,就剩下觀眾席上的啜泣聲,在話劇結(jié)束后的互動環(huán)節(jié),更有觀眾拿著話筒哭到不能自已,一部戲能讓現(xiàn)場的觀眾如此動容,大概只有《嘎瑪》能做到了。

—— 銀川戲劇節(jié)


《花吃了那女孩》


我的第一感受是很震撼,在看的時候,因為整個戲的節(jié)奏很緊湊,代入感很強(qiáng),所以會隨著劇情的波動,跟著演員的情緒走,我到現(xiàn)在還在緩沖那個情緒,雖然我以前也知道青少年‘校園暴力’的題材,但從來沒有這么近距離,這么強(qiáng)烈的,去體會,去思考,去感悟,這當(dāng)中很多很細(xì)微的東西。我覺得導(dǎo)演真的非常厲害,傘的運用,光的運用,聲音效果的運用都非常的到位。再就是幾個小女孩表演得非常真實,我覺得對于一個沒有演過太多戲,沒有太過舞臺經(jīng)驗的孩子,這已經(jīng)非常非常不容易了。什么時候應(yīng)該節(jié)奏強(qiáng),什么時候節(jié)奏弱,什么時候情緒到什么位置,讓觀眾也能夠跟著她們走。另一個,就是主旨和內(nèi)涵,一層層的拔高的,到最后燈光驟變紅色,還有那聲尖叫,都是讓我很揪心的,我覺得這部戲能讓人有震蕩感,很‘過癮’,給人留下很多思考。

—— 上海外語頻道Elly Huang


導(dǎo)演手法圓熟,演員表演真實,在半小時的演出里狠狠地刺痛了觀眾。極盡殘忍的情節(jié),但好在有燈光音效和必要的藝術(shù)修飾,攥緊了觀眾的心,同時并不會過于露骨??赐瓴唤屓怂伎?,對于那些身處校園暴力中的孩子,她們的光亮和希望在哪里呢?

—— 好戲


看完《花吃了那女孩》之后,幾乎所有人都陷入了巨大的震動中,久久無法平靜。很多時候我甚至不敢偏頭去直視舞臺上發(fā)生的一切,不敢和臺上的一雙雙眼睛對視,甚至不愿聽。那感覺,就像是在審視自己的內(nèi)心,在剖析過去,而人很難直面自己。導(dǎo)演選擇了這樣的主題,演員選擇了這樣的角色,去講述這樣的故事,是懷著責(zé)任感和使命感的。就像是一道光,它照向了一個人,就能點亮一個靈魂,哪怕身處于黑暗中,但依然要為了那些被點亮的瞬間。這樣的故事需要被講述,需要被傾聽,需要被知曉,因此需要用一個人去承載另一個人的重量,這源于熱愛,也源于共情。

浪打在你的腿上/你的肚子上/你的胸口上/你的脖子上/你的臉上/然后鉆進(jìn)你的嘴里你的眼睛里/又冷又疼又澀/潮落之后/到處都是浸透在身體里/帶著體溫的濕潤/迄今為止我看過的現(xiàn)場里/最好的話劇。

—— 蹤點戲劇社



劇情介紹


《曾經(jīng)未曾》

是不是逆著地球飛行,就可以迎向昨天?《曾經(jīng)未曾》場景發(fā)生在一架開往北極的飛機(jī)上,兩個陌生人的記憶穿梭在這時間空間的神秘載體中。我們可能在未知的城市里發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)愁,在意外的相遇里發(fā)現(xiàn)熟悉。兩位角色鏡像扮演對方生命中重要的角色,兒子與母親,過去無法重來,只能不斷地汲取新的記憶,透過只能往前的人生持續(xù)練習(xí),面對擁有和失去。這是2015年青年競演的首獎作品,在過去的這三年它跟了我們?nèi)チ撕脦讉€城市,三年后的今天原班人馬非常榮幸能再回到烏鎮(zhèn),像是回到生命練習(xí)曲的出發(fā)點,站在時間軸的另一端與曾經(jīng)交會,重新審視,持續(xù)叩問生命的本質(zhì)。


《嘎瑪》

故事發(fā)生在海拔4800米的高原圣湖,第一片段講了嘎瑪一路跪拜朝圣為阿媽帶回了一顆佛血舍利,阿媽是活佛離家修行前俗世時的妻子,可轉(zhuǎn)湖半生也沒能釋懷對他的凡心,見到舍利后阿媽仍堅信她求來的上師預(yù)言說活佛可在49

天之內(nèi)轉(zhuǎn)世回自己家中,于是她將全部希望寄身于還未成婚的嘎瑪。第二部分講嘎瑪與她即將出世的孩子,來自49天之外的她只是一朵格?;ǖ霓D(zhuǎn)世,這反倒讓嘎瑪解了心結(jié),可就在兩人對彼此的無限翹盼下孩子卻落地而夭折。第三段落講最終嘎瑪和阿媽將各自去朝圣,阿媽決意去神湖看活佛的轉(zhuǎn)世執(zhí)念將希望寄于輪回,嘎瑪聲稱從孩子的陰影里走出卻決意出家修行,可究竟誰才是真正舍下的人?兩人在最后分別時才真正理解彼此,最終帶著舍利與行囊一同踏上了朝圣神湖拉姆拉措的路,而當(dāng)真正到達(dá)時,湖面還在結(jié)冰,但她們看到的是什么呢?


《花吃了那女孩》

花季,本是人生最美的時節(jié),可花季少女們敏感、脆弱,內(nèi)心的痛苦卻無人知曉。即使試圖向大人踟躕求助,往往事與愿違。大人們?nèi)粤?xí)慣性地把她們看做無知孩童,雖并不試圖關(guān)心了解,卻又偏偏對她們另作期望。她們的內(nèi)心有一片極大的灰色地帶,這里冰冷、殘酷,無人知曉。她們在絕望之地掙扎、相互撕咬,渴求著哪怕一點點的溫暖,但冷酷的人們卻始終無動于衷。漸漸失去血色的“花兒”們逐漸學(xué)會了沉默,但這沉默卻即將迎來巨大的轟響……目擊“撕咬”的旁觀者們,可曾感受到這刺目的灼傷?一望無底的深淵里,回蕩著少女得不到回應(yīng)的呼喊。一躍而下的撒瑪利亞女孩,誰會是她們真正的救贖?

演職員表


《曾經(jīng)未曾》

導(dǎo)演:洪千涵

編?。厚T琪鈞

演員:張耀仁、鄭莉穎

燈光設(shè)計:王芳寧

制作經(jīng)理:鄭涵文


《嘎瑪》

編?。?馮珺嬌

導(dǎo)演: 索朗德吉

演員: 索朗德吉、馮珺嬌

服化設(shè)計:德央

音效執(zhí)行:郭旸


《花吃了那女孩》

制作人:楊哲芬

編劇:楊哲芬

導(dǎo)演:楊哲芬

演員:黃夏童、周洲、鐘詩雨、王茜

燈光設(shè)計:袁熙

多媒體設(shè)計:龔睿、周斐

海報設(shè)計:陸曉雨、童瑤 ?

舞臺監(jiān)督:董馨怡

音效執(zhí)行:楊宇


導(dǎo)演介紹

《曾經(jīng)未曾》

洪千涵,臺灣劇場導(dǎo)演,表演藝術(shù)者,現(xiàn)為明日和合制作所核心創(chuàng)作者。

畢業(yè)于英國倫敦皇家中央演說戲劇學(xué)院,進(jìn)階戲劇碩士。臺灣臺北藝術(shù)大學(xué)戲劇系,主修導(dǎo)演。

個人作品:

導(dǎo)演作品“石屎森林”獲得2017年第二屆神奈川海鷗短劇祭最佳導(dǎo)演獎;

娩娩工作室邀請與編劇陳巧榮作品——臺灣文學(xué)獎入選作品《死死免了米》合作,入圍2017年第十六屆臺新藝術(shù)獎表演藝術(shù)十大;

參與式作品“坐坐茶室”獲選為WSD2017世界舞臺展Scenofest節(jié)目。

2016年,《空氣男友》獲臺新文藝獎第三季提名,并榮獲藝穗節(jié)“戲劇中的戲劇”獎項;

“曾經(jīng)未曾”獲得2015年年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元首獎——最佳戲劇獎、2016年臺新藝術(shù)獎表演藝術(shù)類十大作品,并由文化部推選為2017年愛丁堡藝穗節(jié)臺灣季演出作品;


《嘎瑪》

索朗德吉,就職于西藏自治區(qū)話劇團(tuán)。07年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系,后于上海戲劇學(xué)院進(jìn)修導(dǎo)演系。2010年話劇《扎西崗》榮獲第九屆中國藝術(shù)節(jié)文華大獎特別獎。在此劇擔(dān)任央宗一角2012年在話劇《解放解放》中擔(dān)任陶冬梅一角色,該劇榮獲國家舞臺藝術(shù)精品工程重點劇目十強(qiáng),第十屆中國藝術(shù)節(jié)文華劇目獎金獅新劇目獎。獨幕劇2010年《幸?!窐s獲西藏自治區(qū)五個一工程獎,扮演主角曲珍、編導(dǎo)作品《追夢》、《孩子的心聲》、《魚》、《雙節(jié)奇緣》均參與西藏電視臺藏歷新年晚會,編劇朗誦作品《工人的力量》參加西藏銀行晚會,主演情景劇《不歸路》參與2017拉薩禁毒晚會,主演2017上海市新人新作大賽作品《不定期失聯(lián)》,2016年憑借《嘎瑪》獲得烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元“個人表現(xiàn)獎”。


《花吃了那女孩》



楊哲芬,演員/導(dǎo)演/表演教師

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系,武漢傳媒學(xué)院電影與電視學(xué)院表演教師。

戲劇表演作品:《青春禁忌游戲》、《天堂向左、**往右》、《群鴉》等。

戲劇導(dǎo)演作品:《索拉星的故事》、《亂套了》、《飛來橫財》、《明天》、《圓環(huán)物語》、《那樹、那人、那兔》、《花吃了那女孩》等。

編劇、導(dǎo)演的作品《花吃了那女孩》獲得2017年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元首獎——最佳戲劇獎。


劇團(tuán)介紹


《曾經(jīng)未曾》

明日和合制作所2016年年初創(chuàng)立,以臺灣臺北為基地,核心成員洪千涵,張剛?cè)A,黃鼎云皆為近年在表演藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)創(chuàng)作的新銳編導(dǎo)。明日和合企圖以團(tuán)體形式尋找創(chuàng)作上的可能,有別于常見的團(tuán)體以專業(yè),技術(shù),功能為導(dǎo)向的分類激蕩模式,以「和合式集體」創(chuàng)作方式為核心,以水平式生產(chǎn)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作近年共創(chuàng)作品:“走路去月亮的人”,“可以睡覺” “等待果陀”,“做一頓飯”,“尚未指稱的對話”等。

明日和合制作所近期內(nèi)的國際交流:

2018 澳門城市藝穗節(jié)《可以睡覺》

2018日本橫濱國際表演藝術(shù)會議《緘默Bite the Tongue》導(dǎo)演黃鼎云

2018利賀藝術(shù)節(jié)邀請演出 洪千涵導(dǎo)演《措施》

2018 曼谷國際表演藝術(shù)交流平臺Bipam《空氣男友》

2017 澳門城市藝穗節(jié) 洪千涵、曾士益作品《坐坐茶室》

黃鼎云、不畏虎作品《太平盛世的安全演習(xí)》

2017 《坐坐茶室》WSD

世界劇場設(shè)計展 節(jié)目演出作品

2017 日本神奈川海鷗短劇祭 洪千涵作品《石屎森林》(獲得最佳導(dǎo)演獎)

2017 愛丁堡藝穗節(jié)臺灣季作品《曾經(jīng)未曾 Ever Never》


《嘎瑪》

索朗德吉與馮珺嬌共同創(chuàng)作的作品《嘎瑪》榮獲第四屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年竟演單元的“最佳戲劇獎”,兩人憑借優(yōu)異表現(xiàn)獲得組委會的雙重認(rèn)可,同時雙雙獲得“個人表現(xiàn)獎”。

組委會評價《嘎瑪》是一部“建構(gòu)了靜水流深、水流云在的精神空間的戲劇,在一個提倡萌與爽的時代,她們讓戲劇回歸最純正的人性價值”。質(zhì)樸而純真的戲劇是兩人始終堅持的創(chuàng)作理念,這部作品保持著最真誠的態(tài)度,是兩人向舞臺的一次朝圣。


《花吃了那女孩》

喆·藝術(shù)工作室由青年演員/導(dǎo)演/表演教師:楊哲芬創(chuàng)立。致力于戲劇、影視、舞臺表演的創(chuàng)作;表演教學(xué)的探索和研究;戲劇影視表演人才的培養(yǎng)與開發(fā)。編創(chuàng)了諸多優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品,在國內(nèi)表演相關(guān)的各類大賽中多次獲獎。作品肢體戲劇《明天》受邀參加2016年烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)嘉年華演出活動,作品《死亡實錄》、《那樹、那人、那兔》受邀參加2017烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)嘉年華的演出活動,同年,作品《花吃了那女孩》榮獲烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元“小鎮(zhèn)獎”——最佳戲劇獎,赴銀川國際青年戲劇節(jié)、武漢403國際藝術(shù)中心新青年戲劇節(jié)展演。并參與多部影視作品的拍攝及制作。