中國
導(dǎo)演 林翠西（孕），呂雨舟（如魚得水）
聯(lián)合制作 ?McaM上海明當(dāng)代美術(shù)館
? ? ? ? ? ? ? 北京中間劇場(chǎng)
演出日期：
2018 年10月19日 20:30
2018 年10月20日 20:30
2018 年10月21日 16:00
演出場(chǎng)地：沈家戲園
演出時(shí)長：120分鐘（含中場(chǎng)休息）
中文演出，無字幕
媒體評(píng)論
“哈哈你們的現(xiàn)場(chǎng)有一種異次元的感覺，就跟一場(chǎng)trip一樣，進(jìn)去了不想出來！”
——觀眾
“就像大家集體做了一個(gè)清醒夢(mèng)，腦波回到平時(shí)的頻道之后有種抓不住什么的感覺，就像我很愛的馬戲團(tuán)，散場(chǎng)之后五味雜陳道，不明說不盡，還是過著一如既往的生活，但自我已經(jīng)把那場(chǎng)穿梭的養(yǎng)分都鎖在靈魂里了?！?/span>
——觀眾
因?yàn)樽约罕旧韺?duì)female和feminism很關(guān)注，所以看整場(chǎng)戲很投入，看到一些點(diǎn)會(huì)“哇這太妙了”的感覺。
——觀眾
“這個(gè)作品我好像在看一部賈樟柯的片子（早期的那些，好比《小武》），兩個(gè)平凡的小城市青年如何在這個(gè)新又亂的時(shí)代里面體驗(yàn)”新時(shí)代“情欲，他們青澀、大膽又有些百無聊賴，但欲望的那種感覺卻是一樣的，那么真實(shí)又炙熱地在他們眼中。”
——觀眾
坦白說，我受到了一些沖擊，在看完演出的24小時(shí)后依然深深記得許多場(chǎng)景——比如男演員坐在馬桶上狠狠地吞咬著蘋果，女演員背對(duì)他，把看不清表情的臉貼在玻璃上。難以言明這個(gè)場(chǎng)景是如何在一瞬之間讓我感覺到無比的孤獨(dú)。我無法以好壞、喜歡與否來作評(píng)判，我只想說它是如此特別，帶著作者的氣味，青澀，誠懇，橫沖直撞。
——觀眾
劇情介紹
"鑿一洞眼，清泉涌流。
它流經(jīng)我干涸的身體和心靈——
一個(gè)更完整的自己從廢墟中新生。"
“老妖精”出洞，每場(chǎng)兩戲連演：《孕》，以感官語言透視女性對(duì)身體的控與失控（林翠西導(dǎo)演）；《如魚得水》，在蹦迪現(xiàn)場(chǎng)探討當(dāng)代親密關(guān)系的邊界（呂雨舟導(dǎo)演）。作品源自生命現(xiàn)場(chǎng)，引觀眾進(jìn)入一場(chǎng)清醒的夢(mèng)，在荒誕與情欲的交織中，探尋真實(shí)的自我。
孕 Soup
一個(gè)安靜的廚房，一鍋老母雞湯正在咕嚕嚕地沸騰。三個(gè)少女等待著營養(yǎng)和美味。伴著她們母親和祖母?jìng)兊牡褂?，她們天真爛漫，對(duì)于未來充滿想象。她們渾然不知，大自然編寫的生殖機(jī)制已開始運(yùn)作。黏稠的脂肪滲入湯中，荷爾蒙激素開始分泌，欲望和營養(yǎng)共同滋生。在鮮味彌漫的廚房，雞湯還沒入嘴，她們還沒作好準(zhǔn)備，混亂已即將到來?！对小肥且皇子酶泄贂鴮懙脑?，請(qǐng)盡情用感官讀取。它關(guān)于一個(gè)女人的身體，也關(guān)于一只雌性動(dòng)物。
《孕》是個(gè)很私密的幻想，或者非常誠實(shí)的夢(mèng)。
《如魚得水》 You Are My Water.
沙石遇火，冷卻結(jié)晶。透明的魚缸，舞動(dòng)的人群，覓食的男女，依戀上癮。
一場(chǎng)“如魚得水”主題趴，一次關(guān)于“窒息式親密關(guān)系”的“實(shí)驗(yàn)”現(xiàn)場(chǎng):親密是什么？我們?yōu)槭裁葱枰H密關(guān)系？依賴和占有是否理所應(yīng)當(dāng)，裹挾與暴力是否必不可免？封閉可是問題所在？我們對(duì)愛與親密的理解如何受父母關(guān)系和文化導(dǎo)向的影響？在對(duì)親密的渴望和日益膨脹的自我間“我”如何存在？
親密太窒息，孤獨(dú)是恒常，不如一起蹦迪到天亮！#The fish must die.
演職員表
制作人：張淵
導(dǎo)演：林翠西（孕），呂雨舟（如魚得水）
演員：陳鏗，張馨元，呂雨舟，林翠西（孕）；子b，鄒奕宸（如魚得水）
舞美顧問：桑琦
燈光設(shè)計(jì)：李意舜
音樂人：尹婧（孕）、Angelus Novus（如魚得水）
特邀合作創(chuàng)作：沈博倫（如魚得水）
傀儡設(shè)計(jì)與制作：李鋆天（孕）
舞臺(tái)監(jiān)督：張鶴、肖楚玥
學(xué)術(shù)支持：石可（中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系）
特別鳴謝：老妖精2018演出季全體工作人員。包括但不限于《孕》劇組首輪演員張黎韞；
《生存者之書》劇組，主創(chuàng)和技術(shù)人員；
首演場(chǎng)地McaM上海明當(dāng)代美術(shù)館工作人員和志愿者等。
聯(lián)合制作：McaM上海明當(dāng)代美術(shù)館、北京中間劇場(chǎng)
導(dǎo)演介紹
林翠西
劇場(chǎng)導(dǎo)演、創(chuàng)作者。相信集體創(chuàng)作并以之為主要?jiǎng)?chuàng)作方式。在怪異而詩意的劇場(chǎng)幻區(qū)，探知扎根現(xiàn)實(shí)的公共或私人困境。畢業(yè)于英國倫敦東十五戲劇學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)，曾于加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）學(xué)習(xí)計(jì)算數(shù)學(xué)與戲劇。曾于歐丁劇團(tuán)、俄羅斯戲劇學(xué)院、壁虎肢體劇團(tuán)接受訓(xùn)練，并且以導(dǎo)演助理身份參與當(dāng)代肢體劇場(chǎng)大師大衛(wèi)·格拉斯（David Glass）作品《塔可夫斯基的歐洲末日》（2018）。導(dǎo)演作品包括：以消費(fèi)主義與審美狂潮為起點(diǎn)的魔幻肢體劇《玩偶工廠》（集體創(chuàng)作于2017）、關(guān)于性別身份窺視的肢體短劇《櫥窗》（集體創(chuàng)作于2017）、洛杉磯留學(xué)生群體紀(jì)錄劇場(chǎng)《此時(shí)此地》（集體創(chuàng)作于2016）等。
呂雨舟
劇場(chǎng)藝術(shù)探索者。長期實(shí)踐集體創(chuàng)作和社會(huì)紀(jì)錄劇場(chǎng)，關(guān)注社群和個(gè)人的生存狀態(tài)，希冀通過劇場(chǎng)行為發(fā)問和帶來改變。個(gè)人作品包括：
多媒介藝術(shù)項(xiàng)目《經(jīng)痛獨(dú)白》 (2015-, 赫爾辛基，北京)；
以一群破產(chǎn)藝校學(xué)生為中心的長期紀(jì)錄項(xiàng)目《你從哪里來到瓦爾登湖？》（2015 -，北京）；以MH370失聯(lián)事件家屬經(jīng)歷為基礎(chǔ)的紀(jì)錄劇場(chǎng)項(xiàng)目《靜》（2016 -，北京）;以切爾諾貝利核電站爆炸幸存者口述史為基礎(chǔ)的作品 “Witness” (2017，倫敦)；
中文新寫作翻譯和首演《顧不上》（2017，倫敦）；
沉浸式時(shí)裝閱讀“His Child” (2017，上海K11美術(shù)館，F(xiàn)ried Air 2018 S/S)。
劇團(tuán)介紹
老妖精（_ao_ao_ing ensemble）是一個(gè)混沌中正在形成的共同體（ensemble），從呂雨舟、林翠西、Lydia Lai三位劇場(chǎng)創(chuàng)作者開始，正持續(xù)延展到不同領(lǐng)域的藝術(shù)家和個(gè)體。每一個(gè)老妖精都是獨(dú)立的創(chuàng)作者，同時(shí)每一個(gè)人都篤信集體創(chuàng)作的特殊價(jià)值。
如果劇場(chǎng)是老妖精神圣的家，那么Ta們跨越國界、四海為營，尋找比“黑匣子”更大的獨(dú)特現(xiàn)場(chǎng)。Ta們說：“過去、現(xiàn)在、未來都在我們體內(nèi)?！?玩耍到老。
