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特邀劇目
 北國之春

日本

SCOT劇團

導演 ?鈴木忠志

演出日期:

2018 年10月18日 20:00

2018 年10月19日 19:00

2018 年10月20日 14:30/19:00

演出場地:國樂劇院

演出時長:70分鐘(無中場休息)

日語演出,中英文字幕



媒體評論


鈴木忠志的新作品“北國之春”講的是一個年輕人閉門不出的故事。這個年輕人對自己的身體和精神有自卑感,他把自己關在一間屋子里,也不跟家里人說話。但是,一個人既跟家庭斷絕關系又失去語言就不能生存了。所以他就把幾個人叫到自己心里。雖然不同于有多重人格的比利·密里根,但是有三男一女存在于他的內心,緊緊貼在他身上不離去。這是因為那幾個男女是年輕人自身由心而生的。


這部戲看得確實很有意思。因為那幾個男女一點一點地腐蝕年輕人的心,最后不僅殺了年輕人,還殺了他的父母。雖然年輕人也反抗,但最后卻無計可施,失去了生命。本質上來說是語言奪去了人的心,也奪去了人的生命。


在這部戲里我們能看到鈴木忠志有關身體的理論。他的身體理論的核心是人的內心和外表不一定是一致的,而這部戲里所表現(xiàn)的形式有了更深刻的發(fā)展。這部戲描述了人的內心膨脹起來,最終會連外表的現(xiàn)實也抹殺掉。而且此時語言起著重要的作用。這對我來說是很有意思的。


—— 渡邊 保,《劇場》文章《利賀之秋》




劇情介紹


在本劇中,一個男人發(fā)現(xiàn)一群他認為是陌生人的人實際上都和他的身上緊密相連。漸漸地,他們進入到他的身體并開始控制他,因此他開始不由自主地胡言亂為。盡管他以前受雇于一家大城市的保險公司,但現(xiàn)在他已經(jīng)完全閉門不出,與世隔絕。像《枸橘日記》(東西屋系列的第一個戲)一樣,《北國之春》是大約40年前由鹿?jié)尚欧騽?chuàng)作的。在鈴木忠志演繹的這版《枸橘》中,東西屋樂師講述了一個基于一個著名歷史事件的故事。在劇中,他們彈唱自己的家事,并對這身心受困的孩子夾敘夾議。


這個作品可以被描述為一個在社會中丟失了自我意識者的人物肖像:一個處于身份危機中的年輕人。



演職員表


導演:鈴木忠志

演員:植田大介 飾 大介

? ? 鹽原充知 飾 父

? ? 內藤千惠子 飾 母

? ? 石川治雄 飾 男1

? ??加藤雅治 飾 男2

? ? 平垣溫人 飾 男3

? ? 木山遙 飾 女

舞臺監(jiān)督:竹森陽一

助理導演:齊藤真紀

燈光:丹羽誠

音效:小林淳哉

服裝:滿田年水

翻譯/字幕:方昕

行政:重政良惠、佐藤亞季


導演介紹



鈴木忠志是位于富山縣山區(qū)的利賀村的SCOT劇團創(chuàng)始人和導演。他是日本第一個國際戲劇節(jié)(利賀戲劇節(jié))的組織者,鈴木演員訓練法的創(chuàng)造者。鈴木先生也在其他幾個組織中擔任要職:靜岡表演藝術中心的藝術總監(jiān)(1995-2007),國際戲劇奧林匹克組委會的成員,BeSeTo戲劇節(jié)的創(chuàng)始成員,和日本全國戲劇專業(yè)人士網(wǎng)絡的演劇人會議的理事長。

鈴木先生的作品包括《關于戲劇性》、《特洛伊婦女》、《酒神》、《李爾王》、《大鼻子情圣》、《薩德侯爵夫人》等。除了自己劇團的作品,他還參與了多個國際合作項目,如《李爾的故事》、《李爾王》、《俄狄浦斯·雷克斯》,以及《厄勒克特拉》。

鈴木先生也著書闡述他的理論,如作品集《文化就是身體》。此外,劍橋大學也出版了關于鈴木先生的《鈴木忠志戲劇》一書。他還在世界各地的學校和劇院教授他的演員訓練系統(tǒng),其中包括紐約茱莉亞學院和莫斯科藝術劇院。

無論是作為導演,還是作為戲劇節(jié)制片人,鈴木先生的行動都反映了他對解決當代根本問題的積極探索。


劇團介紹


1976年,鈴木忠志將他的劇團——早稻田小劇場,從東京市中心遷移到利賀——一個偏遠村莊。隨后他們將傳統(tǒng)日式“合掌屋”或被稱為“祈禱之手”的茅草屋改建成劇場,并將劇團重新命名為SCOT劇團。


自那之后,這個地方慢慢發(fā)展成了一個集宿舍、排練廳以及各式演出場地(包括一個室內劇場,兩個合掌屋劇場,一個黑匣子劇場,一個戶外巖石劇場和一個蔚為壯觀的湖濱劇場)為一體的地方。整個劇團就在這些建筑設施和劇場間,在鈴木忠志的戒律和指引下運行著。2015年,已度過50周年的劇團作為表演藝術團體在日本具有獨特的地位,得到了地方和國家政府的支持。



令人意外的是,從大都市轉移到與世隔絕的村莊后反而吸引了更多的SCOT追隨者。此外,順應鈴木先生關于戲劇普遍性的觀念,多年(1982-1999)來,利賀國際藝術節(jié)都在這個特殊的地方舉辦,此外,SCOT劇團夏令營依然提供鈴木演員訓練法的講習班;同時,各個國家的劇團也被邀請到此地演出、生活、工作、相互合作。通過“節(jié)”的真正意義,各國各地劇團所帶來的多元文化得以發(fā)揚和傳承。


利賀村也成為了劇團國際交流的跳板。自他們1972年在法國國家戲劇節(jié)第一次海外展演后,劇團已先后在31個國家,84個城市進行演出。不僅如此,他們還發(fā)起了獨具劇團表演風格的夏季和冬季戲劇節(jié)。利賀儼然成了國際研究活動和培訓表演藝術實踐者的中心,同時也成為了表演藝術的檔案庫。