德國(guó)
漢堡塔利亞劇院
導(dǎo)演 巴斯蒂安·克拉夫特
編劇 帕特里克·埃爾斯沃斯改編自拉斯·馮·提爾同名電影
演出日期：
2018 年10月18日 20:00
2018 年10月19日 21:00
2018 年10月20日 21:00
演出場(chǎng)地：網(wǎng)劇場(chǎng)
演出時(shí)長(zhǎng)：100分鐘（無(wú)中場(chǎng)休息）
德語(yǔ)演出，中英文字幕
媒體評(píng)論
可能是近幾個(gè)月來(lái)最震撼的戲劇時(shí)刻了……演員們是怎么在完全的黑暗的環(huán)境中表演的？真是不可思議。觀眾完全沉浸在失明意味著什么的身體體驗(yàn)中。
—— 彼得·海林，北德意志廣播90.3
這種突破傳統(tǒng)的勇氣實(shí)在可嘉，創(chuàng)作構(gòu)思很鮮明，它為這個(gè)戲劇之夜賦予了獨(dú)特而無(wú)法模仿的，超越單純重演電影故事的專業(yè)水準(zhǔn)。
—— 邁克·席勒,《漢堡晚報(bào)》
所有的情感，從希望到恐懼的一切，這都是敏感的人必須不斷適應(yīng)的，而哈格邁斯特的表演皆有照應(yīng)，可謂異彩紛呈；在黑暗中，他們隨著語(yǔ)言自由而剔透地舞動(dòng)著，你即使閉上眼睛，也能被喚起極大的共鳴。
—— 蒂爾·布里格勒,《南德意志報(bào)》
哈格邁斯特演塞爾瑪堪稱完美：溫柔而堅(jiān)韌，傷痕累累但仍然充滿能量?？死蛱卣故救麪柆斒澜绲姆绞绞且粋€(gè)技術(shù)奇跡。特別是他利用燈光設(shè)計(jì)可能性的方式是相當(dāng)卓越的對(duì)燈光設(shè)計(jì)可能性的探索，令人印象深刻。
—— 卡佳·魏澤, 北德意志廣播文化頻道
一個(gè)強(qiáng)烈的電影概念（……）錄音強(qiáng)化并突出了降臨到主角身上的厄運(yùn)。
—— 卡特林·烏爾曼,《晚間評(píng)論》
劇情介紹
1960年的美國(guó)。塞爾瑪·杰茲科娃有了大麻煩。這位捷克移民身患眼疾導(dǎo)致她逐漸失明。她12歲的兒子也遺傳了這種病癥。為了省下錢來(lái)給孩子做手術(shù)挽救他的視力，她在一家金屬加工廠做兩班倒的工作。因?yàn)楹ε聛G了工作，她隱瞞了自己糟糕的視力的事實(shí)。但她充滿激情：在美國(guó)音樂(lè)劇的幻想世界里從來(lái)沒(méi)有壞事發(fā)生，她以音樂(lè)為伴度過(guò)她壓抑的日常生活。當(dāng)塞爾瑪辛苦賺來(lái)的錢被她的一個(gè)鄰居偷走時(shí)，現(xiàn)實(shí)和幻想的沖突使得塞爾瑪變成了一個(gè)殺手。
導(dǎo)演拉斯·馮·提爾創(chuàng)作和拍攝了這部現(xiàn)代傷感音樂(lè)劇電影，由歌手比約克主演。這是巴斯蒂安·克拉夫特和這位丹麥道格瑪運(yùn)動(dòng)導(dǎo)演的第二次邂逅，前一次是在科隆戲劇節(jié)上演拉斯廣受好評(píng)的作品《狗鎮(zhèn)》。
演職員表
編?。号撂乩锟恕ぐ査刮炙?/span>
改編自拉斯·馮·提爾同名電影
導(dǎo)演：巴斯蒂安·克拉夫特
舞臺(tái)指導(dǎo)：菲利普·豪斯納
助理技術(shù)導(dǎo)演：尼爾斯·戈隆比克
助理導(dǎo)演：彼得·蒂爾斯
舞臺(tái)技術(shù)：譚雅·科格里克
燈光師：克里斯汀·萊克、本杰明·布萊辛
視頻技術(shù)：馬爾文·曼戈?duì)柕?沃爾克
音響師：蒂姆·賈喬
道具師：本·諾比林
服裝師：克勞迪婭·諾貝爾、卡門·溫特
化妝師：伯吉特·斯坦?jié)?/span>
提詞員：瑪吉特·克萊斯
協(xié)調(diào)翻譯： 寇莉
演員：麗莎·哈格邁斯特 ?飾 ?塞爾瑪
? ? 維多利亞·特勞特曼 ?飾 ?凱茜/女法官
? ? 帕特里克·巴奇? 飾 ?杰夫/檢察官
? ? 奧利弗·馬利森 ?飾 ?比爾/陪審員/律師/官員
? ? 桑德拉·弗魯巴赫 ?飾 ?琳達(dá)/布蘭達(dá)
? ? 拉斯姆斯·邁耶-盧斯 ?飾 ?杰納
導(dǎo)演介紹
巴斯蒂安·克拉夫特1980年出生于格平根，在吉森學(xué)習(xí)應(yīng)用戲劇學(xué)。他接受的戲劇訓(xùn)練和藝術(shù)學(xué)院一樣旨在通過(guò)形式上和文本上的實(shí)驗(yàn)發(fā)展獨(dú)立的藝術(shù)手法，他的導(dǎo)師包括海納?戈培爾、維維亞娜·德·梅因克和勒內(nèi)·波列什。他在學(xué)習(xí)過(guò)程中上演了他的第一部作品。后來(lái)他在維也納宮廷劇院當(dāng)了三個(gè)演出季的助理導(dǎo)演，2008年他在劇院上演了《美麗謊言，騙子認(rèn)罪》，2010年上演了奧斯卡·王爾德的《道林·格雷》。他改編自弗蘭茲·卡夫卡小說(shuō)的作品《美國(guó)》受邀參加了2010年慕尼黑人民劇院青年導(dǎo)演戲劇節(jié)，并于2012年以改編自托馬斯·曼的《菲利克斯·克魯爾》獲得了觀眾選擇獎(jiǎng)。他之后在維也納、格拉茨和法蘭克福、蘇黎世劇院、斯圖加特國(guó)立劇院和柏林德意志劇院擔(dān)任導(dǎo)演。
他導(dǎo)演了改編自海琳娜·赫格曼小說(shuō)的《路殺蠑螈》（2010/11）的首演，在塔利亞小劇場(chǎng)上演了改編自弗吉尼亞·伍爾夫的小說(shuō)《奧蘭多》(2011/12)和法斯賓德的《維洛妮卡·佛斯的欲望》(2013/14)。在2012/13演出季中，他首次在塔利亞大劇院執(zhí)導(dǎo)克萊斯特的《破甕記》。之后還執(zhí)導(dǎo)了由薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)聯(lián)合制作的胡戈·馮·霍夫曼斯塔爾的《耶德曼》，以及《海爾布隆的小凱蒂》。
劇團(tuán)介紹
1843年，當(dāng)謝里?莫里斯獲得授權(quán)在漢堡經(jīng)營(yíng)一家劇院時(shí)，為了保護(hù)位于達(dá)蒙街的城市劇院，他的劇院被禁止上演嚴(yán)肅戲劇。因此，他以希臘掌管喜劇的繆斯女神塔利亞來(lái)為自己的劇院命名，并于1843年11月9日開(kāi)業(yè)，地址就在現(xiàn)址的正對(duì)面。
得益于莫里斯和他的繼任者們的出色工作，一座更大更新的劇院于1912年在現(xiàn)今的蓋爾哈特?霍普特曼廣場(chǎng)建成。列奧波德·耶斯那為其開(kāi)幕。然而該劇院在第二次世界大戰(zhàn)中毀于戰(zhàn)火，修復(fù)工作一直持續(xù)到五十年代末并于1960年12月重新投入運(yùn)營(yíng)。
威利·梅爾滕斯自1946開(kāi)始擔(dān)任劇院主管，1964年至1969年由庫(kù)特·伊克接任，再之后是博伊?歌貝特。歌貝特將劇院對(duì)當(dāng)代導(dǎo)演們開(kāi)放，與彼得·查德克、漢斯·諾恩菲爾茲和尤金·弗利姆等導(dǎo)演展開(kāi)合作。1972年，塔利亞劇院的小劇場(chǎng)TiK–Thalia?in der Kunsthalle（藝術(shù)館中的塔利亞）開(kāi)幕。經(jīng)過(guò)選舉，彼得·施特里貝克于1980年至1985年接管劇院，之后交棒給尤金·弗利姆。
弗利姆接手時(shí)，塔利亞劇院還被視為一家處在萌芽階段的劇院，而弗利姆與約爾根·戈希、亞歷山大·朗、露絲·伯格豪斯、托馬斯·朗霍弗及喬治·塔布里等導(dǎo)演的合作，引領(lǐng)它走上了一條更為成熟的現(xiàn)代化道路。羅伯特·威爾森的音樂(lè)劇（與湯姆·威茲和婁·里德合作）被譽(yù)為傳奇之作，并開(kāi)始在世界范圍內(nèi)巡演。塔利亞劇院很快受邀參加柏林戲劇節(jié)并被授予“年度劇院”的稱號(hào)。一路走來(lái)，塔利亞劇院成為了德國(guó)商業(yè)方面最成功的劇院。
在尤金·弗利姆之后，烏爾里?！?kù)翁接管了劇院，并在他就任的第一個(gè)季度創(chuàng)辦了位于高斯街上的另一個(gè)塔利亞劇場(chǎng)。此外他還對(duì)風(fēng)格獨(dú)特的導(dǎo)演（安德烈·克里根堡、史蒂芬·基米、邁克爾·塔爾海默及阿敏·佩特拉斯）充滿信心，并增加了在此進(jìn)行世界首演的劇目數(shù)量。他同“作家劇院日”一起扶持頗具前途的作家，還與科爾伯基金會(huì)合作，并聯(lián)手科波爾青年導(dǎo)演工作室藝術(shù)節(jié)為年輕導(dǎo)演們打造了一個(gè)展示的平臺(tái)。在此期間，劇院仍不斷受邀參加柏林戲劇節(jié)并獲得“年度劇院”的稱號(hào)。在財(cái)政方面，劇院仍然取得了巨大的成功。
約阿希姆?盧克斯自2009年夏季以來(lái)出任塔利亞劇院的院長(zhǎng)。在他就任的第一個(gè)季度就著手與頂尖導(dǎo)演簽約。除了路克·帕西弗任首席導(dǎo)演之外，尼古拉斯·斯特曼、簡(jiǎn)·柏仕、狄米特·戈契夫等也是名單中的一部分。盧克斯對(duì)提升不同文化、社會(huì)階級(jí)和宗教信仰之間的相互理解充滿熱情。這也正是自2010年來(lái)于每年一月底至二月初在塔利亞劇院舉辦的跨文化藝術(shù)節(jié)“關(guān)于世間的一切——萊辛藝術(shù)節(jié)”的創(chuàng)辦初衷。藝術(shù)節(jié)以萊辛的先進(jìn)理念為基礎(chǔ)，邀請(qǐng)國(guó)際上享有聲譽(yù)的團(tuán)體前來(lái)獻(xiàn)演。此外劇院的作品和探討的話題多反映了相較于堅(jiān)守內(nèi)的王國(guó)，人們更多是在關(guān)注外在“世界”的趨勢(shì)。來(lái)自世界各地諸如俄羅斯、中國(guó)、哥倫比亞和眾多歐洲國(guó)家的邀演，以及授予演員、作品、導(dǎo)演和場(chǎng)景設(shè)計(jì)師們不勝枚舉的褒獎(jiǎng)，都是塔利亞劇團(tuán)及工作人員在這條道路上繼續(xù)前行的最好證明。
