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在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),看見青年所思

打開社交媒體,研究年輕人似乎已成為了一種流量密碼。以“年輕人為什么不……”

“這屆年輕人正在……”為標(biāo)題的文章比比皆是,關(guān)于年輕人的狀態(tài),標(biāo)簽與熱詞更是不斷更新。當(dāng)“卷”和“躺平”被隨處濫用,“玄學(xué)”和“發(fā)瘋”成為常態(tài),當(dāng)今年輕人真正身處何處,又究竟在想什么,反而隱于這些“關(guān)注”背后。


而跨越時(shí)代與地域,相似的迷茫在年輕人的眼底泛起,又因環(huán)境不同而折射出不同面向。過去的經(jīng)驗(yàn)高速崩塌,努力和幸運(yùn)的等式不再應(yīng)驗(yàn),個(gè)體的未來(lái)被更精確地量化……被時(shí)代埋伏的年輕人們,為抓不住理想之地的向往,陷入一個(gè)又一個(gè)迷宮。但迷茫與求索一體兩面,如何直面體內(nèi)尋求生活真相的沖動(dòng),也許戲劇是探索揭開生存本質(zhì)的最佳途徑。



在本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)中,有許多劇目都聚焦青年之所想。這些劇目或由年輕人創(chuàng)作,反映了當(dāng)下不同國(guó)家青年的關(guān)注與思考;或是將目光投向年輕人,試圖探討當(dāng)今時(shí)代下年輕一代的普遍精神困境。


《維特:改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》



? 中國(guó)  南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)

? 演出地點(diǎn):國(guó)樂劇院

? 改編自歌德原著

? 導(dǎo)演:塞巴斯蒂安·凱撒

? 演出時(shí)間:

  2024年10月19日14:00

  2024年10月20日14:00

  2024年10月21日14:00

? 演出時(shí)長(zhǎng):120分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)

? 中文演出,英文字幕


二百五十年前,年輕的歌德寫下帶有強(qiáng)烈自傳性質(zhì)的書信體小說(shuō)《少年維特之煩惱》,在整個(gè)歐洲產(chǎn)生空前的社會(huì)反響,掀起了一股強(qiáng)烈的“維特?zé)帷?。其反抗封建、追求個(gè)人自由與解放的精神,和狂熱炙烈的情感,也在一代代不同地區(qū)年輕人中不斷共鳴回響,久久不息。而這一次,德國(guó)戲劇導(dǎo)演兼戲劇構(gòu)作家塞巴斯蒂安·凱撒將與南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)合作,進(jìn)行一次有趣的嘗試:如果維特的故事發(fā)生在2024年的南京,它會(huì)是什么樣子?



在凱撒和南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)的年輕人們集體編創(chuàng)的過程中,他們?cè)噲D深刻剖析當(dāng)代青年在愛情、工作、社交等方面的心理狀態(tài),看到維特如何穿越百年千里,活在他們身上。與此同時(shí),他們也讓那些在歌德原作中保持沉默的角色,終于有了發(fā)聲的機(jī)會(huì),甚至創(chuàng)造性地將秋瑾的詩(shī)作為綠蒂的獨(dú)白?!毒S特:改編自約翰·沃爾夫?qū)ゑT·歌德的一部小說(shuō)》也讓我們反思:時(shí)代發(fā)展至今,追求獨(dú)立、自由與愛情,是否真的有比當(dāng)時(shí)變得更加容易呢?



《夏日聲響:海鷗》




? 中國(guó) 睡不好的工作室

? 演出地點(diǎn):日月廣場(chǎng)

? 改編自契訶夫原著

? 編?。汉?

? 導(dǎo)演:何齊

? 演出時(shí)間:

   2024年10月24日 20:30

   2024年10月25日 20:30

   2024年10月26日 20:30

? 演出時(shí)長(zhǎng):115分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)

? 中文演出,英文字幕


——你為什么總是穿著黑衣裳?

——我給我的生活掛孝啊。我很不幸。


契訶夫的名作《海鷗》便是以這樣一個(gè)對(duì)話拉開序幕。它所反映的人生困境與出路之爭(zhēng),超越時(shí)代一再考驗(yàn)著困于生活迷宮的人們。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),青年戲劇創(chuàng)作者何齊和胡璇藝將這個(gè)故事帶到了2023年的中國(guó),圍繞五個(gè)25歲左右的年輕女孩進(jìn)行改編。原劇中那出“康斯坦丁寫的,妮娜演的戲中戲”,成了女孩們?cè)诟咧袝r(shí)排演過的《海鷗》;而這五個(gè)女孩的人物,則融合了《海鷗》中的角色們和演員自己。



誕生于契訶夫、千禧年前后的社會(huì)新聞,近十年出版的人類學(xué)研究文本以及全體主創(chuàng)的個(gè)人生命體驗(yàn),《夏日聲響:海鷗》聚焦當(dāng)代年輕女性在成長(zhǎng)過程中共識(shí)的時(shí)代記憶,展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)普遍存在的迷茫與焦慮。在友誼的生長(zhǎng)纏繞中,她們像百年來(lái)的所有人一樣,搖擺于現(xiàn)實(shí)與理想之間,追尋著那個(gè)永恒的問題:生活的本質(zhì)是什么?



《海邊》




? 法國(guó) 柯林國(guó)家劇院

? 演出地點(diǎn):烏鎮(zhèn)大劇院

? 編劇/導(dǎo)演:瓦日迪·穆瓦德

? 演出時(shí)間:

   2024年10月25日 19:30

   2024年10月26日 19:30

   2024年10月27日 14:30

? 演出時(shí)長(zhǎng):165分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)

? 法語(yǔ)演出,中英文字幕


《海邊》由當(dāng)代法語(yǔ)戲劇舞臺(tái)最重要的導(dǎo)演兼劇作家之一瓦日迪·穆瓦德首次創(chuàng)作于1997年。當(dāng)時(shí),一群互為朋友的三十多歲年輕人創(chuàng)作了這部劇,試圖探討他們共同面對(duì)的存在相關(guān)問題。這些問題并沒有隨著歲月推移而消失,二十年后,對(duì)愛、悲傷、恐懼、死亡的焦慮同樣存在于新一代人的身上,而我們所處的這個(gè)前所未有的時(shí)代更是加重了這種焦慮。于是,瓦日迪·穆瓦德與此時(shí)三十多歲的年輕演員們共同改編創(chuàng)作了新版的《海邊》。“今天的情況令人不安。我越是思考,越覺得與這個(gè)團(tuán)隊(duì)在這種情況下重現(xiàn)這部曾經(jīng)創(chuàng)作過三次的戲劇是正確的。”



值得一提的是,從戲里到戲外,瓦日迪·穆瓦德從未放棄對(duì)年輕人的捍衛(wèi)。2005年,《海邊》獲得了法國(guó)戲劇界最高獎(jiǎng)項(xiàng)莫里哀獎(jiǎng)最佳劇本榮譽(yù),但穆瓦德拒絕了這一獎(jiǎng)項(xiàng),以實(shí)際行動(dòng)抗議對(duì)年輕劇作家的待遇。也許正是這股不變的銳意讓《海邊》在幾十年間歷久彌新,當(dāng)努赫一次次踏上這場(chǎng)關(guān)于苦難、理想與生命的旅程,一代代年輕人對(duì)于生活真相的叩問也從未停止。



《人工智能與亞伯》




? 奧地利 萊因哈特戲劇學(xué)院

? 演出地點(diǎn):國(guó)樂劇院

? 編劇/導(dǎo)演:比安卡·托馬斯

? 演出時(shí)間:

   2024年10月24日 20:00

   2024年10月25日 14:00

   2024年10月26日 14:00

? 演出時(shí)長(zhǎng):60分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息)

? 德語(yǔ)演出,中英文字幕


“千禧一代”青年是數(shù)字技術(shù)的原住民。伴隨著人工智能和互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)爆炸,智能手機(jī)、社交媒體、ChatGPT……對(duì)于他們來(lái)說(shuō),早已成為日常生活的一部分。隨之而來(lái)的,即是對(duì)科技倫理的敏銳洞察與反思。人工智能在我們的生活中扮演什么角色?它如何處理它依賴于預(yù)先編程的觀點(diǎn)這一事實(shí)?人工智能不受時(shí)空限制的強(qiáng)大功能是否讓人對(duì)它產(chǎn)生了依賴?在戰(zhàn)爭(zhēng)和人際關(guān)系等復(fù)雜問題上,它又允許哪些影響、采取何種立場(chǎng)?



來(lái)自?shī)W地利萊因哈特戲劇學(xué)院的年輕學(xué)生導(dǎo)演比安卡·托馬斯創(chuàng)新性地與ChatGPT聯(lián)手,在《人工智能與亞伯》中,以人工智能之答,探索人工智能之問。人工智能的發(fā)展引起了人們的好奇,同時(shí)也帶來(lái)了不確定性和對(duì)成為多余人的恐懼。比安卡·托馬斯機(jī)敏地捕捉了這一深藏于當(dāng)代人心中的科技焦慮,以活躍的表演和視聽語(yǔ)言,審視了技術(shù)進(jìn)步的矛盾性。


《尾聲/女巫之錘/警報(bào)》




? 荷蘭 阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)

? 演出地點(diǎn):秀水廊劇園

? 演出時(shí)間:

   2024年10月25日 16:00

   2024年10月26日 16:00

   2024年10月27日 16:00

? 演出時(shí)長(zhǎng):125分鐘(含兩次10分鐘中場(chǎng)休息)

? 荷蘭語(yǔ)演出,中英文字幕


這些來(lái)自荷蘭阿爾特茲藝術(shù)大學(xué)的年輕戲劇創(chuàng)作者們,毫不回避地將目光投向終極歸宿、父權(quán)壓迫、女性自由等命題。他們的視角敏銳而鋒利,又舉重若輕,通過精妙動(dòng)人的形式,以年輕人獨(dú)有的輕巧姿勢(shì)直中要害。



費(fèi)姆克·布林克斯瑪擅長(zhǎng)在音樂、哲學(xué)和戲劇的交匯處進(jìn)行創(chuàng)作。在哲學(xué)性音樂劇獨(dú)角戲《尾聲》中,她將通過故事、歌唱和音樂,帶領(lǐng)觀眾探索在認(rèn)識(shí)到生命的有限性后,如何學(xué)會(huì)告別和繼續(xù)生活。



《女巫之錘》和《警報(bào)》則從不同視角出發(fā),不約而同地關(guān)注女性在父權(quán)制下的長(zhǎng)期壓迫。它們一個(gè)引領(lǐng)觀眾穿越回中世紀(jì),揭露獵巫行動(dòng)背后的殘酷現(xiàn)實(shí),以嬉笑怒罵的方式揭示了女性在社會(huì)中的困境和斗爭(zhēng);一個(gè)以戲劇為刃,帶領(lǐng)觀眾穿越一個(gè)復(fù)雜且暴力的女性角色的內(nèi)心,探討了當(dāng)一個(gè)女人打破社會(huì)期望,放任自流,屈服于最隱秘的想法和暴力幻想時(shí)會(huì)發(fā)生什么。



除此之外,每年的青年競(jìng)演單元也是青年思想的活躍之地。圍繞三個(gè)關(guān)鍵詞,青年戲劇人們可以自由發(fā)揮,大膽表達(dá)。蚌灣劇場(chǎng)的舞臺(tái)總是這樣敞開懷抱,迎接最天馬行空的創(chuàng)意、最真摯熱烈的思想。在這里,每一個(gè)心聲都有回響,每一份真誠(chéng)總會(huì)得到專注的注視和熱情的回應(yīng)。十年間,有許多青年戲劇人從這里走出,到更大的舞臺(tái)上發(fā)出自己的聲音。



烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)永遠(yuǎn)堅(jiān)定地做青年人的同行者。我們有理由相信,只要年輕人還在思考、還在做夢(mèng)、還在反抗,這個(gè)時(shí)代就沒有變得太糟。在這里,只要你把你的耳根貼向這方舞臺(tái),就仍然能夠聆聽到那雷聲的隆隆余音。探索與追求,質(zhì)疑與詰問,失望與希望,一切都仍在繼續(xù)進(jìn)行著。


如果你也相信戲劇和青年的力量,歡迎在今年10月17日-27日,來(lái)到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),與我們一同見證,年輕人的表達(dá)與觸角,從舞臺(tái)開始,延伸到更遠(yuǎn)的地方。


請(qǐng)注意!

二輪開票時(shí)間為

9月3日10:00!

第十一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特邀劇目將于9月3日10時(shí)在大麥平臺(tái)進(jìn)行二輪開票!本屆特邀劇目票價(jià)將貫徹均價(jià)380元以內(nèi)低價(jià)惠民政策(烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出票不包含烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)門票,但除特價(jià)票或預(yù)約免費(fèi)票外,其余邀請(qǐng)劇目演出票可憑票免費(fèi)于演出當(dāng)日進(jìn)入烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)一次)。


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